抖森版“科利奧蘭納斯”另類(lèi)的莎翁絕筆

《科利奧蘭納斯》劇照

“抖森”版《科利奧蘭納斯》無(wú)疑是一次管中窺豹的劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)——逼仄的小劇場(chǎng)里，涂鴉斑駁的灰墻并未再經(jīng)過(guò)劇組的其他裝潢，幾把椅子三面環(huán)繞在舞臺(tái)上，除此之外，就只有幾把梯子零星地點(diǎn)綴著。而群眾演員，亦一人分飾多角。比起《人鼠之間》和《弗蘭肯斯坦》等“NT Live”劇目的精巧與大手筆，《科利奧蘭納斯》貴為莎翁絕筆，故事取材的又是氣勢(shì)恢宏的羅馬史詩(shī)，顯得格外的節(jié)省成本和原生態(tài)。

但這無(wú)關(guān)緊要?？催^(guò)這部劇的人，無(wú)不被“抖森”湯姆·希德勒斯頓的人格魅力深深折服。對(duì)抖森有所了解的觀眾不會(huì)不知道，他有很深的莎翁情結(jié)。早在此劇前，他便已經(jīng)出演過(guò)《辛白林》和《奧賽羅》等多部莎翁劇作，而在這部《科利奧蘭納斯》中，他將那個(gè)為羅馬立下赫赫戰(zhàn)功最終卻敗給自己性格弱點(diǎn)的大將軍塑造得惟妙惟肖。

湯姆·希德勒斯頓

在古希臘時(shí)期，悲劇誕生伊始總是有股濃濃的宿命論，主人公們無(wú)論貢獻(xiàn)多偉大、性格多完美，最終總是因?yàn)楹屯饨缑懿豢烧{(diào)和而讓命運(yùn)走向悲劇，從俄狄浦斯王到普羅米修斯皆是如此。而到了莎士比亞時(shí)期，“命運(yùn)悲劇”逐漸向“性格悲劇”轉(zhuǎn)型，而莎翁更狠的是，他總是讓這些性格有著致命缺陷的人掌握國(guó)家和民族的命運(yùn)，于是主人公的性格悲劇，還常常導(dǎo)致國(guó)家的衰敗、民族的滅亡。這些人有丹麥王子、有埃及女王，當(dāng)然，還有這位為羅馬立下赫赫戰(zhàn)功的大將軍。

主人公馬歇斯因協(xié)助羅馬攻下科利奧里城，成了羅馬共和國(guó)的英雄，因此被尊稱(chēng)為“科利奧蘭納斯”。馬歇斯好勝、嚴(yán)苛的母親，迫使他背負(fù)光宗耀祖的使命，他也因此成了滿足母親無(wú)窮虛榮心的工具。而他從小受母親的耳濡目染，好勝心極強(qiáng)，成了一個(gè)徹徹底底的個(gè)人英雄主義者。

為了不辜負(fù)母親對(duì)他賦予的崇高期望以及妻兒對(duì)他的崇拜，他用始終用一種盛氣凌人的姿態(tài)來(lái)掩飾自己內(nèi)心的脆弱，并且不把任何人放在眼里。后來(lái)他因不得民心在執(zhí)政官的選舉中落選，并被羅馬人民驅(qū)逐出境后投靠敵國(guó)的安息城，從羅馬的功臣淪為了羅馬的叛徒，但在安息國(guó)和羅馬的戰(zhàn)爭(zhēng)中，因?yàn)槟赣H與妻子的勸誡而沒(méi)有絞殺羅馬，自己卻因?yàn)楸撑蚜税蚕⒊嵌粴ⅰ?/p>

《科利奧蘭納斯》劇照

除了舞臺(tái)布景的簡(jiǎn)單，這部戲還有一個(gè)不走尋常路的地方，是演員幾乎沒(méi)有按照古羅馬時(shí)期的要求來(lái)著裝，而是便裝上陣演繹這段古老的故事。即便如此，演員們還是將這個(gè)故事演繹得讓人十分信服。導(dǎo)演似乎是追求一種風(fēng)格化，一開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候，演員們集體出場(chǎng)，用一種類(lèi)似于行軍的步伐整齊劃一地進(jìn)入劇場(chǎng)。他們的每一次前進(jìn)、邁步、轉(zhuǎn)身，都是有力量、有棱角的，讓人相信這真的是一群隨時(shí)準(zhǔn)備好為國(guó)捐軀的勇士。

《科利奧蘭納斯》劇照

隨后，那些和第一場(chǎng)戲無(wú)關(guān)的演員，落座到了舞臺(tái)兩旁的椅子上。不知道大家注意到了沒(méi)有，即便沒(méi)有他們的戲份，這些坐在椅子上的演員也沒(méi)有東張西望，始終一副枕戈待旦的樣子，正襟危坐、目視前方。無(wú)論戲份多少，這些演員們，對(duì)于塑造整部劇的肅穆氛圍都功不可沒(méi)。而導(dǎo)演對(duì)于馬歇斯如何為羅馬立下戰(zhàn)功以及戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈程度的表現(xiàn)手法，則頗為有趣和具有象征意義——身材高大的抖森赤膊站在舞臺(tái)中心，一桶“血”從他頭上澆下來(lái)，而他則一邊淋雨一邊被血水沖得睜不開(kāi)眼睛。

該劇淡化了時(shí)代，突出了戰(zhàn)爭(zhēng)的永恒主旨和真諦?；叵?013年，北京人藝也曾將林兆華導(dǎo)演、濮存昕主演的《大將軍寇流蘭》送往“愛(ài)丁堡戲劇節(jié)”展演，大張旗鼓地去，鴉雀無(wú)聲地回。那個(gè)版本的布景，其實(shí)和這版也有異曲同工之處，只是沒(méi)做得那么極致。但是力求逼真的服化效果，卻有物極必反之嫌疑，戰(zhàn)士們的一套套盔甲成了演員們的面具，掩蓋了演員的能量和對(duì)異國(guó)文化的不熟悉卻企圖去接近她?？伤坪跻膊荒芸燎螅拖裎覀儾荒芤笥?guó)大劇院排出一部媲美北京人藝的《茶館》一樣。

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