為何現(xiàn)在大多數(shù)科幻片，都讓人缺乏代入感

1，

《銀翼殺手2049》下線了，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.5，而我作為一個(gè)科幻愛(ài)好者當(dāng)然也沒(méi)有錯(cuò)過(guò)這部電影。

不過(guò)看的過(guò)程中，我并沒(méi)有非常專(zhuān)心，一個(gè)原因是可能自己已經(jīng)過(guò)了看文藝片的年齡，還真是歲月不饒人。

而另一個(gè)最大的原因就在于，這部電影讓我感覺(jué)到缺乏對(duì)于未來(lái)的代入感，我們即將跨入2019年，作者所預(yù)言的那一天并沒(méi)有到來(lái)。

如果僅僅只是作為一部文藝片受到文藝青年追捧，那么高分也許當(dāng)之無(wú)愧，而如果當(dāng)成是科幻片則與當(dāng)前時(shí)代有著非常陌生的距離。

2，

沒(méi)有代入感的一個(gè)最大原因在于整個(gè)故事背景架設(shè)在了“復(fù)制人”這一假定上，未來(lái)的人類(lèi)為了進(jìn)行發(fā)展，于是創(chuàng)造了“復(fù)制人”，讓他們干苦活、干累活。

今天但凡有些常識(shí)的人都知道，這絕對(duì)是一個(gè)餿主意，人工智能正在取代人類(lèi)絕大多數(shù)的工作，而未來(lái)的人類(lèi)連干苦活、累活的機(jī)會(huì)都沒(méi)有，而奴役人類(lèi)來(lái)做這些苦活累活，不僅沒(méi)人性、效率低、還會(huì)遭到反抗，這樣的設(shè)定完全違背常識(shí)。

另外，除了《銀翼殺手》，最近我還發(fā)現(xiàn)，此前被“星云獎(jiǎng)”、“雨果獎(jiǎng)”加持過(guò)的科幻小說(shuō)作品，也已經(jīng)難以繼續(xù)閱讀下去，其所有設(shè)定多少與當(dāng)前科技發(fā)展的方向發(fā)生了嚴(yán)重的偏離，而其中的諸多邏輯在今天無(wú)法自洽。

3，

這或許是這些曾經(jīng)優(yōu)秀科幻作品們正在面臨的尷尬，對(duì)于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，要讓我們產(chǎn)生代入感，必須在當(dāng)前的科技背景下進(jìn)行架構(gòu)。

首先，必須要有互聯(lián)網(wǎng)，到處充滿無(wú)所不在的通訊，隨時(shí)隨地可以連接任何人、任何物品?？上У氖墙^大多數(shù)經(jīng)典科幻作品甚至都沒(méi)有任何互聯(lián)網(wǎng)的影子。

其次，強(qiáng)大的機(jī)器運(yùn)算能力，替代人類(lèi)絕大多數(shù)工作。

最后，尤其不要把人工智能弄得太老套，一不小心就變成了形而上的討論，這樣就有可能出現(xiàn)像《疑犯追蹤》最后結(jié)局那樣的爛尾。

而如此看來(lái)，真正能夠讓我們產(chǎn)生代入感的作品確實(shí)寥寥無(wú)幾，在我看來(lái)能夠讓現(xiàn)代人不需要預(yù)先理解作者編造的“大背景”，而能夠無(wú)縫瞬間進(jìn)入場(chǎng)景的電影電視劇作品，恐怕目前也就電視劇《黑鏡》而已了。

4，

再來(lái)聊聊，為何這些如此擁有人類(lèi)前瞻視野的作者們，卻會(huì)寫(xiě)出讓現(xiàn)代人缺乏代入感的作品？

在《銀翼殺手》中，作者菲利普·迪克也描述了未來(lái)機(jī)器人的強(qiáng)大，可以瞬間射殺一切反抗者，其完全有能力將想象跨過(guò)一步，設(shè)想機(jī)器取代人類(lèi)工作的局面，但是為何他沒(méi)有這么做？

因?yàn)樽髡卟皇且o的不是我們現(xiàn)在的人類(lèi)創(chuàng)造代入感，而是為他所處的時(shí)空中的人類(lèi)創(chuàng)造代入感，作者出生于1928年，而彼時(shí)正是美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，生活艱巨，物質(zhì)匱乏，此后1939年到1945年，又發(fā)生了世界大戰(zhàn)，天崩地裂，當(dāng)然，世界大戰(zhàn)結(jié)束之后，整代人又處于巨大的工業(yè)進(jìn)程，城市化進(jìn)程中，大型而又笨重的工業(yè)機(jī)器奴役著所有美國(guó)人，垮掉的一代也就此誕生。

所以，在作家看來(lái)，技術(shù)不是用來(lái)服務(wù)人類(lèi)的，而是用來(lái)奴役人類(lèi)，當(dāng)技術(shù)發(fā)展到一定程度，再匹配上人性的惡，這種可怕就可以放大到極致，世界末日也就此降臨。

而這，也確實(shí)符合那個(gè)年代多數(shù)美國(guó)人的共識(shí)。

任何時(shí)代的科幻作者，最大的使命不在于去推演人類(lèi)未來(lái)，寫(xiě)出《未來(lái)簡(jiǎn)史》，而是通過(guò)對(duì)未來(lái)的提前預(yù)言，反過(guò)來(lái)提前對(duì)當(dāng)下的所處環(huán)境進(jìn)行反思。

《銀翼殺手》從小說(shuō)所處的時(shí)空維度來(lái)說(shuō)，其實(shí)是一部相當(dāng)深刻的作品，但是隨著人類(lèi)社會(huì)進(jìn)程演化的發(fā)展，其所能創(chuàng)造出的時(shí)空代入感也越來(lái)越弱，其所預(yù)言的2019年復(fù)制人世界，在我們這些真正即將進(jìn)入2019年的人看來(lái)顯得有些荒唐，因此也逐漸在電影世界中變成了文藝片。

5，

目前絕大多數(shù)披著科幻作品外殼的電影，動(dòng)不動(dòng)某個(gè)超級(jí)大英雄拯救了世界的題材，內(nèi)核并不是科幻而是神話。

有著科幻反思內(nèi)核的作品，在國(guó)內(nèi)也并不多見(jiàn)，這里可以聊聊《三體》和《北京折疊》，在我看來(lái)，這是兩個(gè)有著科幻內(nèi)核的作品獲得當(dāng)今的影響力，我認(rèn)為是當(dāng)之無(wú)愧的。

劉慈欣整個(gè)《三體》的內(nèi)核所傳達(dá)的正是人與人之間的不信任問(wèn)題，正是由于不信任，葉文潔才會(huì)選擇讓外星文明入侵地球，正是由于人類(lèi)自己不信任自己，才有了面壁人和破壁人，而正是由于宇宙中的所有文明彼此不信任，也才有了猜疑鏈、黑暗森林等等。

劉慈欣《三體》是在將人與人不信任的問(wèn)題，推演到機(jī)制，無(wú)限推演到外星文明、整個(gè)宇宙文明。

《北京折疊》我們都知道，反應(yīng)的是社會(huì)階層問(wèn)題，將這一問(wèn)題進(jìn)行極端處理后，就成了郝景芳筆下的樣子。

這兩部作品，都是將我們當(dāng)前所正在面臨的問(wèn)題，所正在焦慮的問(wèn)題，進(jìn)行的深刻反思。

6，

接著說(shuō)為何《黑鏡》中的一些劇情為何會(huì)給我們極強(qiáng)的代入感。

因?yàn)?，其集中反映了一些?dāng)前時(shí)代所確實(shí)存在的問(wèn)題，諸如網(wǎng)絡(luò)暴力、社交網(wǎng)絡(luò)的刷存在感、孤單感、隱私監(jiān)控問(wèn)題、暗網(wǎng)問(wèn)題，將這些現(xiàn)象進(jìn)行極致推演，那么就注定會(huì)產(chǎn)生優(yōu)秀的科幻作品。

同時(shí)《黑鏡》所探討的尺度不像《疑犯追蹤》、《西部世界》那么大的人工智能覺(jué)醒，而是有真實(shí)的我們當(dāng)下正在面臨、正在發(fā)生的一些事情。

在我看來(lái)，當(dāng)前時(shí)代，對(duì)于科幻作者來(lái)說(shuō)是一個(gè)非常好的時(shí)代，這代人的生存環(huán)境正在與傳統(tǒng)的工業(yè)時(shí)代逐漸切割，互聯(lián)網(wǎng)正處于迅速的演化中，各種素材以及問(wèn)題層出不窮，需要其作出面向未來(lái)的極端推演。

不過(guò)遺憾的是，國(guó)內(nèi)外絕大多數(shù)科幻作品的想象力依然止步于工業(yè)時(shí)代，與當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)前沿正在發(fā)生的事情有些脫節(jié)，這樣就倒逼著我們回到工業(yè)時(shí)代去理解那個(gè)時(shí)代的人類(lèi)所面臨的困境，而這恐怕不是推動(dòng)科幻小說(shuō)前進(jìn)的明智之舉。

7，

相信未來(lái)會(huì)出現(xiàn)更多讓我們有代入感的作品，直面我們當(dāng)下正在面臨的問(wèn)題，因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)不僅讓信息聯(lián)網(wǎng)，更是讓這個(gè)世界的惡意統(tǒng)統(tǒng)聯(lián)網(wǎng)，惡意擴(kuò)散的速度也史無(wú)前例，智商越高的人也將越來(lái)越無(wú)法無(wú)天。

百轉(zhuǎn)千回之下，這些永不消散的惡意，終將一遍又一遍的向你我襲來(lái)。

這是時(shí)代的宿命以及新一代科幻作者的命題。

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