為何現(xiàn)在大多數(shù)科幻片，都讓人缺乏代入感

1，

《銀翼殺手2049》下線了，豆瓣評分高達8.5，而我作為一個科幻愛好者當(dāng)然也沒有錯過這部電影。

不過看的過程中，我并沒有非常專心，一個原因是可能自己已經(jīng)過了看文藝片的年齡，還真是歲月不饒人。

而另一個最大的原因就在于，這部電影讓我感覺到缺乏對于未來的代入感，我們即將跨入2019年，作者所預(yù)言的那一天并沒有到來。

如果僅僅只是作為一部文藝片受到文藝青年追捧，那么高分也許當(dāng)之無愧，而如果當(dāng)成是科幻片則與當(dāng)前時代有著非常陌生的距離。

2，

沒有代入感的一個最大原因在于整個故事背景架設(shè)在了“復(fù)制人”這一假定上，未來的人類為了進行發(fā)展，于是創(chuàng)造了“復(fù)制人”，讓他們干苦活、干累活。

今天但凡有些常識的人都知道，這絕對是一個餿主意，人工智能正在取代人類絕大多數(shù)的工作，而未來的人類連干苦活、累活的機會都沒有，而奴役人類來做這些苦活累活，不僅沒人性、效率低、還會遭到反抗，這樣的設(shè)定完全違背常識。

另外，除了《銀翼殺手》，最近我還發(fā)現(xiàn)，此前被“星云獎”、“雨果獎”加持過的科幻小說作品，也已經(jīng)難以繼續(xù)閱讀下去，其所有設(shè)定多少與當(dāng)前科技發(fā)展的方向發(fā)生了嚴(yán)重的偏離，而其中的諸多邏輯在今天無法自洽。

3，

這或許是這些曾經(jīng)優(yōu)秀科幻作品們正在面臨的尷尬，對于現(xiàn)代人來說，要讓我們產(chǎn)生代入感，必須在當(dāng)前的科技背景下進行架構(gòu)。

首先，必須要有互聯(lián)網(wǎng)，到處充滿無所不在的通訊，隨時隨地可以連接任何人、任何物品?？上У氖墙^大多數(shù)經(jīng)典科幻作品甚至都沒有任何互聯(lián)網(wǎng)的影子。

其次，強大的機器運算能力，替代人類絕大多數(shù)工作。

最后，尤其不要把人工智能弄得太老套，一不小心就變成了形而上的討論，這樣就有可能出現(xiàn)像《疑犯追蹤》最后結(jié)局那樣的爛尾。

而如此看來，真正能夠讓我們產(chǎn)生代入感的作品確實寥寥無幾，在我看來能夠讓現(xiàn)代人不需要預(yù)先理解作者編造的“大背景”，而能夠無縫瞬間進入場景的電影電視劇作品，恐怕目前也就電視劇《黑鏡》而已了。

4，

再來聊聊，為何這些如此擁有人類前瞻視野的作者們，卻會寫出讓現(xiàn)代人缺乏代入感的作品？

在《銀翼殺手》中，作者菲利普·迪克也描述了未來機器人的強大，可以瞬間射殺一切反抗者，其完全有能力將想象跨過一步，設(shè)想機器取代人類工作的局面，但是為何他沒有這么做？

因為作者不是要給的不是我們現(xiàn)在的人類創(chuàng)造代入感，而是為他所處的時空中的人類創(chuàng)造代入感，作者出生于1928年，而彼時正是美國經(jīng)濟大蕭條時期，生活艱巨，物質(zhì)匱乏，此后1939年到1945年，又發(fā)生了世界大戰(zhàn)，天崩地裂，當(dāng)然，世界大戰(zhàn)結(jié)束之后，整代人又處于巨大的工業(yè)進程，城市化進程中，大型而又笨重的工業(yè)機器奴役著所有美國人，垮掉的一代也就此誕生。

所以，在作家看來，技術(shù)不是用來服務(wù)人類的，而是用來奴役人類，當(dāng)技術(shù)發(fā)展到一定程度，再匹配上人性的惡，這種可怕就可以放大到極致，世界末日也就此降臨。

而這，也確實符合那個年代多數(shù)美國人的共識。

任何時代的科幻作者，最大的使命不在于去推演人類未來，寫出《未來簡史》，而是通過對未來的提前預(yù)言，反過來提前對當(dāng)下的所處環(huán)境進行反思。

《銀翼殺手》從小說所處的時空維度來說，其實是一部相當(dāng)深刻的作品，但是隨著人類社會進程演化的發(fā)展，其所能創(chuàng)造出的時空代入感也越來越弱，其所預(yù)言的2019年復(fù)制人世界，在我們這些真正即將進入2019年的人看來顯得有些荒唐，因此也逐漸在電影世界中變成了文藝片。

5，

目前絕大多數(shù)披著科幻作品外殼的電影，動不動某個超級大英雄拯救了世界的題材，內(nèi)核并不是科幻而是神話。

有著科幻反思內(nèi)核的作品，在國內(nèi)也并不多見，這里可以聊聊《三體》和《北京折疊》，在我看來，這是兩個有著科幻內(nèi)核的作品獲得當(dāng)今的影響力，我認(rèn)為是當(dāng)之無愧的。

劉慈欣整個《三體》的內(nèi)核所傳達的正是人與人之間的不信任問題，正是由于不信任，葉文潔才會選擇讓外星文明入侵地球，正是由于人類自己不信任自己，才有了面壁人和破壁人，而正是由于宇宙中的所有文明彼此不信任，也才有了猜疑鏈、黑暗森林等等。

劉慈欣《三體》是在將人與人不信任的問題，推演到機制，無限推演到外星文明、整個宇宙文明。

《北京折疊》我們都知道，反應(yīng)的是社會階層問題，將這一問題進行極端處理后，就成了郝景芳筆下的樣子。

這兩部作品，都是將我們當(dāng)前所正在面臨的問題，所正在焦慮的問題，進行的深刻反思。

6，

接著說為何《黑鏡》中的一些劇情為何會給我們極強的代入感。

因為，其集中反映了一些當(dāng)前時代所確實存在的問題，諸如網(wǎng)絡(luò)暴力、社交網(wǎng)絡(luò)的刷存在感、孤單感、隱私監(jiān)控問題、暗網(wǎng)問題，將這些現(xiàn)象進行極致推演，那么就注定會產(chǎn)生優(yōu)秀的科幻作品。

同時《黑鏡》所探討的尺度不像《疑犯追蹤》、《西部世界》那么大的人工智能覺醒，而是有真實的我們當(dāng)下正在面臨、正在發(fā)生的一些事情。

在我看來，當(dāng)前時代，對于科幻作者來說是一個非常好的時代，這代人的生存環(huán)境正在與傳統(tǒng)的工業(yè)時代逐漸切割，互聯(lián)網(wǎng)正處于迅速的演化中，各種素材以及問題層出不窮，需要其作出面向未來的極端推演。

不過遺憾的是，國內(nèi)外絕大多數(shù)科幻作品的想象力依然止步于工業(yè)時代，與當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)前沿正在發(fā)生的事情有些脫節(jié)，這樣就倒逼著我們回到工業(yè)時代去理解那個時代的人類所面臨的困境，而這恐怕不是推動科幻小說前進的明智之舉。

7，

相信未來會出現(xiàn)更多讓我們有代入感的作品，直面我們當(dāng)下正在面臨的問題，因為互聯(lián)網(wǎng)不僅讓信息聯(lián)網(wǎng)，更是讓這個世界的惡意統(tǒng)統(tǒng)聯(lián)網(wǎng)，惡意擴散的速度也史無前例，智商越高的人也將越來越無法無天。

百轉(zhuǎn)千回之下，這些永不消散的惡意，終將一遍又一遍的向你我襲來。

這是時代的宿命以及新一代科幻作者的命題。

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