鄧超的雙面權(quán)謀《影》：東方權(quán)術(shù)的巔峰

國慶節(jié)張國師的大作當(dāng)然是必看影片，從略帶文藝和東方色彩的《影》片名中，就能讀出這次故事的內(nèi)核輪廓。雖然早就有心理準(zhǔn)備，這將是張藝謀又一次用自己獨(dú)特的理解方式闡述東方權(quán)謀的大片，全片看下來仍感到十分驚艷。

不只為水墨丹青的古風(fēng)質(zhì)感的畫面，更為鄧超一人分飾的境州、子虞兩角，與孫儷飾演的小艾的三人（其實(shí)兩人）對(duì)手戲所驚嘆。

本片已經(jīng)上映多日，因此本影評(píng)就不再隱晦一些情節(jié)。整個(gè)故事非常簡單直白，一場圍繞著“王”權(quán)爭奪的東方權(quán)術(shù)大戲。

影片中共有三條主線，一條作為影子的境州由替身在各方勢力的利用下覺醒，最終被迫向最高權(quán)力寶座沖鋒；一條是一年前遭重創(chuàng)久治不愈、沛國權(quán)勢熏天的大都督子虞，在背后運(yùn)籌帷幄玩弄各方勢力于股掌中最后被反殺；還有一條則是表面昏庸實(shí)則暗布棋局的沛國國君沛良，貌似是掌握一切的黃雀其實(shí)不過是螳螂的故事。

而孫儷飾演的小艾，在三個(gè)男人之間充擔(dān)“催化劑”的作用，在影片最后直接推動(dòng)了整個(gè)故事的大逆轉(zhuǎn)。

鄧超的雙面權(quán)謀

《影》全片里戲份最足的是鄧超，大量重要的情節(jié)，其實(shí)是鄧超一人對(duì)手戲（分飾兩角）進(jìn)行演繹。據(jù)張藝謀透露，很早就想拍一部有關(guān)古代“替身”的電影。因此《影》在選角時(shí)候，就需要一個(gè)能夠駕馭雙角色的演員?？v觀中國演員里，鄧超不能說是唯一選擇，但除了他真很難想象誰能夠駕馭。

因?yàn)檫@兩個(gè)角色都不好演，鄧超在拍攝《影》中并不能簡單的用綠幕摳圖完成效果。

因?yàn)榫持菔亲佑輳男∪︷B(yǎng)的“替身影子”，因此他年輕強(qiáng)壯，一方面要在師傅或者說“主人”子虞面前展現(xiàn)弱的性格，一方面又要在朝堂中“飾演”出大都督子虞曾經(jīng)的囂張跋扈（避免被政敵識(shí)破）。加之作為類私人武士的角色又愛上了主人的夫人小艾，單這個(gè)人物的呈現(xiàn)，就已經(jīng)是非?？简?yàn)演員的內(nèi)功。

此外，鄧超同步飾演的子虞的角色則是另一種截然不同的風(fēng)格，他是重傷一年不愈的“陰謀家”，又是覬覦沛國王座，要利用拿下境州的功績最終取王而代之野心勃勃的都督。一方面他要戴著不同的面具遙控指揮每一個(gè)棋子，另一方面還要在心理上控制影子，在身體羸弱之中把梟雄的氣勢表達(dá)出來。

單拎出哪個(gè)角色都極大考驗(yàn)演技，為此鄧超先為飾演年輕力壯的境州增肥20斤，然后又要減下40斤去貼合子虞的體態(tài)。在《影》中“兩人”還有大量對(duì)手戲，整個(gè)影片里這兩個(gè)角色的完成度非常之高。除了感嘆張藝謀在發(fā)揮演員潛力上的天分，又佩服鄧超完美駕馭兩個(gè)心理狀態(tài)截然不同角色的天賦。

而且，這兩個(gè)角色的對(duì)手戲從影片開始一直貫穿到影片結(jié)束，鄧超完成了一次教科書式的表演呈現(xiàn)。

影片雙方的關(guān)系中，影子境州從最初的唯命是從，到因?yàn)樾“摹巴∠鄳z”釋放自我本性，直至久別重逢的母親被殺害放棄幻想，直至最后影片高潮的王庭權(quán)力斗爭中，境州化被動(dòng)為主動(dòng)，由棋子轉(zhuǎn)身為自己命運(yùn)的操控者，偽造蒙面武士（子虞）殺害沛王，最終向最高權(quán)力寶座沖鋒的整個(gè)轉(zhuǎn)變，鄧超幾乎扛起了整部電影最難得這一部分。

不僅僅是在體重上鄧超表現(xiàn)了一個(gè)實(shí)力派演員的敬業(yè)，更在角色刻畫上達(dá)到本人演繹生涯的高峰，說《影》是鄧超的雙面權(quán)謀一點(diǎn)不過分。

孫儷東方文化中的另一個(gè)影子

孫儷飾演的小艾，是一個(gè)典型的東方女性角色。她依附在沛國權(quán)勢熏天大都督的陰影下，充當(dāng)子虞操控天下棋局的重要中間人物。一方面，她要在公開的地方和境州唱好“雙簧戲”，來完成子虞的每一步棋的布局，甚至不惜以斷手指的方式，維護(hù)丈夫整個(gè)棋盤的執(zhí)行。

另一方面，她像許許多多中國歷史中的女性一樣，成為權(quán)力的影子。她究竟愛不愛子虞？她對(duì)境州的情感是真情流露還是自己計(jì)劃的一部分？她和境州十分相似，在權(quán)力下不得不壓抑自己的想法和感情。或正是兩個(gè)角色的共通之處，唯唯諾諾生命操控在主人手里的境州，才會(huì)在某個(gè)瞬間向小艾傾訴作為影子人生的迷茫和傷感。

在明知境州去送死的時(shí)候，小艾會(huì)心生憐憫，與境州魚水之歡，冒如此大的風(fēng)險(xiǎn)，只為安撫一個(gè)同是棋子的影子。同樣，在影片最后作為影子的境州鋌而走險(xiǎn)的殺死子虞，要從影子成為主人殺伐決斷的時(shí)候。小艾卻發(fā)自真心的為自己丈夫（子虞）被殺死而傷心欲絕，而不是無情的立刻依附在新主人身上。本來應(yīng)該“殺人滅口”的境州，正是從小艾身上看到和自己一樣“良心未泯”的一面，在最后把帶血的香囊還給小艾，讓這出人吃人的王權(quán)之爭，仍舊殘存著一絲希望。

沒有小艾，這出東方權(quán)謀將全是冷血和殘酷，正是有了她，人性的一面才得以很珍惜的保存下來。

《影》全片幾個(gè)大的故事高潮中，正因?yàn)樾“淮未卧诶嬷獾倪x擇，成為影片修羅殺場珍貴的人性的留白。當(dāng)然也正是境州內(nèi)心小艾“女神”一樣的形象，為境州由私人武士到步入權(quán)力中心角逐者的身份轉(zhuǎn)變的過程中起到關(guān)鍵的作用。

正如魯迅所言，中國歷史滿本寫的都是吃人。小艾的人性選擇，境州的無奈黑化，子虞、沛王機(jī)關(guān)算盡的自我覆滅。無不道出了在吃人的東方歷史中，正是小艾這樣被犧牲的女性，影子這樣被奴役的小人物，把中國人珍貴的淳樸和奮斗精神留存下來。

張藝謀擅長用視覺元素來闡述影片中的情懷，并用宿命一樣的多線故事，來講述東方權(quán)術(shù)中的殘酷和人性的堅(jiān)守。如果沒有鄧超的雙面權(quán)謀和孫儷的東方女性人性關(guān)懷，整個(gè)《影》就難以真正的成型。

《影》是一部專為東方觀眾所做，通過水墨丹青，通過陰謀詭計(jì)，通過人性的善良，書寫出一副厚重的東方權(quán)術(shù)畫卷。鄧超和孫儷的組合，讓影迷看到了新的可能性，張藝謀成就了這對(duì)實(shí)力派情侶演員，鄧超和孫儷也成就了張藝謀宏大的殘酷帶有溫情的史詩篇章。尤其是開放式的結(jié)局讓人遐想連連，影片最后一幕，孫儷飾演的小艾驚恐萬分，她透過門縫看到了什么，被殺死的沛王是另一個(gè)影子的故事嗎？這個(gè)懸念，讓《影》的全片厚度再上了一個(gè)層級(jí)。

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