《維多利亞2》的層次與灰度

文|吳俊宇

今天的更新和游戲有關，恰好是這些天閱讀以賽亞·柏林的《反潮流》之后來重新思考這款游戲的結果。

《維多利亞2》，這是由Paradox Interactive研發(fā)的一款大型策略游戲，于2010年8月13日開始發(fā)行。屬于著名的“P社四萌”之一。

P 社曾經(jīng)出品過四款歷史策略戰(zhàn)棋類游戲——《王國風云》《歐陸風云》《維多利亞》《鋼鐵雄心》。

這四款游戲分別對應了歐洲中世紀時期、大航海時期至工業(yè)革命前夕、工業(yè)革命至一戰(zhàn)結束，以及二戰(zhàn)時期這四個歷史片段。

被稱作“四萌”是有原因的。

P 社的歷史策略游戲素來以復雜著稱，它在一幅世界地圖里按照史實塑造了一個又一個劇本，企圖以高度復雜的游戲機制模擬這個世界的運轉。這四款游戲讓許多很多新手玩游戲時會摸不著頭腦，被游戲 Ai 虐得死去活來。

這個有個性的公司擁有相當大的一個硬核游戲用戶群。出于這個原因，甚至連騰訊都出資購入了 P 社 5% 的股份。

《維多利亞2》可能是我有史以來最推崇的一款游戲。

游戲背景設定在19世紀的殖民時期，游戲中的每個人口都有獨立的運作模式，玩家需要控制整個國家，指引國家的工業(yè)化、政治改革、軍事占領以及殖民非洲。

2014年，《戰(zhàn)略航空軍元帥的旗艦》在《歷史的邏輯：維多利亞2與戰(zhàn)略游戲的史觀》一文之中，講述了這款游戲的設計邏輯：

歷史數(shù)據(jù)只是一種初始狀態(tài)，它會按照游戲所構建的運行邏輯向前推動，在這里“歷史就是邏輯”。這個“歷史邏輯游戲”的系列是在試圖重現(xiàn)并解答一些歷史問題。

作者Necromanov舉了這么幾個例子。

例如，在《維多利亞2》里，要解答的核心問題是這樣一件事情：“為什么維多利亞時代的光榮會以世界大戰(zhàn)作為結尾？”

這個大問題下面會分解出很多的小問題，例如“為什么人們發(fā)明了總體戰(zhàn)和總動員體制”、“為什么帝國需要殖民地和進行殖民地戰(zhàn)爭”、“為什么手工業(yè)者會被大工業(yè)消滅”、“為什么會有自由主義革命和社會主義革命”。《維多利亞2》試圖給這些問題提供邏輯上的解釋，而不是設計上的解釋。

在閱讀以賽亞·柏林的《反潮流》之后，我越來越意識到Paradox的《維多利亞2》在四萌之間到底多具獨特性。

和P社名字的“吊詭”、“矛盾”一樣，它模擬出了那種永遠不可能最完美、最健康的狀況。它更要求玩家用接納和調整的心態(tài)去面對手上這盤棋局。

和《文明》、《帝國》、《紅警》系列的目標直線思維相比，《維多利亞2》永遠都是給你一段時間，讓你自由發(fā)展，卻不問結果如何。

你可以選擇大清追求“鋼鐵利亞”的玩法，在版圖的極限擴張之中內外交困一夜之間被林登萬叔叔改朝換代，也可以選擇非洲小國佛系看海，云淡風輕坐觀世界風云變化。

很多任務、目標，本來就不是那么明確的，也不是那么清晰的，甚至也沒法強求的，選擇最舒服的那個走下去就好。

“失之于外，得于內”的現(xiàn)象在游戲中總會發(fā)生。一個肢解的德意志最后卻成了列強，一個被打垮的日本最后卻反而風調雨順。

100年的時間有成就、有遺憾也有不甘?；蛟S最大的成就在開局的10年就完成了，而遺憾和不甘出現(xiàn)在結尾的10年。

按理說，開局苦，結局甜才讓人心里舒服而安心，然而游戲里卻不會必然讓你得到這種線性增長的結果。游戲終局時看不到happy ending，多數(shù)時候只能拿著一個相對殘缺、問題繁多的社會走向結束bgm。

然而這不就是多數(shù)時候的現(xiàn)實？或者說，社會本來就永遠處在運動之中，健康和不健康都是有層次和灰度的，本來就找不到一個明確的界限。

甚至一些看似不健康的因子，它會在未來若干年之后在其他層面催生出另外一種健康的狀態(tài)?！毒S多利亞2》和大部分目標、結果導向型的數(shù)值游戲相比的最大魅力之處，恐怕也就在于此。

然而，最最最吊詭的是，《維多利亞2》這么“完美”的一款游戲，卻又是P社四萌之中賣的最差的，以至于P社最后直接放棄了這樣一款游戲的續(xù)作。

游戲需要用機制、數(shù)值、規(guī)則去模擬，這些都是理性的成分，然而一個龐大的社會卻不是如此。它有更多混沌的成分，沒辦法用理性完全厘清。

我漸漸覺得很多事情是不可知的，想用理性去思考其中的結構，卻發(fā)現(xiàn)其中只有相關性，卻沒有邏輯性。

一些事情是正相關的，一些問題卻是負相關的。甚至在這個點上的正相關到了其他點上又成了負相關。

生命中的經(jīng)歷都是饋贈，你永遠不知道失之東隅的時候，有可能會收之桑榆。你也不知道你所沾沾自喜的故事或經(jīng)歷，未來可能會給自己的道路埋下多少暗雷。

就像英國哲學家約翰·穆勒所言，“他的任務是，當遇到這種事情時，他要撥開迷霧，勾勒出朦朧之中模糊難測的輪廓”。

是的，僅僅只是輪廓。人走在迷霧之中，多數(shù)時候是窮盡理性可能也只能摸到一個輪廓，而不是全部。

雖然一直覺得萬物皆可結構化，甚至是公式化，但是也越來越愿意去接納一些缺乏理性和邏輯的東西。

或許《維多利亞2》誕生一開始就決定了，它很難有續(xù)作。

正如Paradox的名字一樣，它終究會遇到自己的終極問題——吊詭、矛盾、悖論。

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作者 | 吳俊宇 公眾號 | 深幾度

作者系獨立撰稿人，微信號852405518

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