可喜可賀!《失孤》首日票房3700萬(wàn),成功甩開同檔競(jìng)爭(zhēng)的好萊塢大片一舉奪得票房冠軍,更欣慰的是,這里還有我貢獻(xiàn)的30塊!
為了這部片子平時(shí)極會(huì)過日子的我周六特意跑了趟電影院。不過,可能因?yàn)檫@次給自己安排的精神洗禮有點(diǎn)兒跑偏。按說有逼格的活動(dòng)得講究“天時(shí)”“地利”“人和”,可憐的是那天我居然一個(gè)詞兒也沒占!電影開場(chǎng)時(shí)間正值飯口不說,能容納三百人的影廳還被不到50人包了場(chǎng),這我還算上了那幾個(gè)陪同家長(zhǎng)出席等人販子一出場(chǎng)就亟待被教育的學(xué)齡前兒童。本想在影片淚點(diǎn)集中時(shí)也充當(dāng)次烘托全場(chǎng)觀影高潮的一份子,那一刻突然好像耗光了醞釀3天的善感愁緒。
面對(duì)這樣的占座率我安慰自己:剛來的路上就能清楚發(fā)現(xiàn),很多人顯然還未從國(guó)際幸福日的喜悅中冷卻下來,又適逢奢侈的周末,自然逛街的逛街,吃飯的吃飯,這年頭多數(shù)人自己的生活本就捉襟見肘,更無暇為眾多不幸故事中的一件買單。再加上本片的導(dǎo)演彭三源一慣低調(diào),并沒為影片做過度宣傳,真不像華誼出品的片子!況且隔壁《颶風(fēng)營(yíng)救3》的場(chǎng)子也沒多爆滿。
于是,接下來的108分鐘里,我決定端正坐姿,備好紙巾,準(zhǔn)備隨時(shí)安撫失控的淚腺。
對(duì)于一部散文式電影來說,情懷和質(zhì)量最接近的時(shí)候,它們的距離只有片尾的鳴謝。
108分鐘后,我揉揉干澀發(fā)紅的眼睛,走出影廳,拿出手機(jī)登錄豆瓣給它打了三顆星。一星給劉德華的表演,一星給攝影李屏賓和配樂老師,一星給導(dǎo)演拍片的初心和認(rèn)真。
盡管《失孤》選取了很好的社會(huì)題材,但我自覺給出的評(píng)價(jià)并未有失公允,剛出預(yù)告片時(shí)我給的是一星。連平日里鐘愛刻薄挑刺兒的朋友都說,給得太少了!我說,呵呵,要不是看劉德華被搞得那么慘,一星都不想給。
關(guān)于這部電影的種種硬傷本文不再贅述。很多業(yè)內(nèi)權(quán)威對(duì)本片的技術(shù)分析已足夠做為給初涉影壇的導(dǎo)演們一套普及電影基本常識(shí)的教程。
說到電影教程,我前些天偶然看到一篇胡淑芬老師寫的文章,文中有這樣一段話我印象很深:
電影不是講故事,而是講命運(yùn)。電影不是記敘文,而是一篇形散而神不散充滿故事的散文,是以講故事的方式講命運(yùn),以散文的形式敘述。電影劇本最基本的是故事的現(xiàn)實(shí)邏輯,再上一層是情感,再上,是情懷層面。到這一層,故事邏輯已經(jīng)不是那么重要了,情懷的氣場(chǎng)已經(jīng)把故事罩住了,它出不去,跑不偏。
當(dāng)時(shí)看到這句話時(shí)我差點(diǎn)兒因點(diǎn)頭太猛快搖折頸椎骨!電影真諦不就這點(diǎn)兒事兒?jiǎn)?!胡老師多輕松就道清了啊!
可幾分鐘后,待腎上腺素逐漸退卻,我一拍大腿,不對(duì)呀!這不廢話嗎?!這不就是很久以前早已人盡皆知的真理“藝術(shù)來源于生活但高于生活”的2.0版嗎?
這年頭,“情懷”真是個(gè)好詞兒,哪兒都能用,好聽,沒門檻,還能掙錢。就像一場(chǎng)前途光明的戀愛,誰(shuí)都想談,也更樂意談。對(duì)于一些人來說,最后談不談得攏都不重要,重要是有過。
神奇的是,總有人能把好感情談到腐爛變壞。像羅永浩,把情懷談成了撕逼,最后也不得不對(duì)市場(chǎng)乖乖就范改稱自己為商人。像馬云,在自己的生意經(jīng)里兌點(diǎn)兒情懷,包裝成雞湯為了兜售跑遍香港臺(tái)灣國(guó)內(nèi)外。
更神奇的是,多數(shù)人覺著它很受用并落實(shí)了,從而大義凜然地直接繞過電影本身(講故事)將自己的情懷大談特談一吐為快。
不管胡老師承不承認(rèn),在此刻對(duì)中國(guó)電影提“情懷”多少有點(diǎn)兒坑人。幸而您最后還加上那么一句:現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)電影,還多是把故事邏輯講圓的階段。不然我真想跑您微博底下嘴碎一句:您要干啥?咋的?您拍電影也要開始講情懷了?
別為我的敏感和操心大驚小怪,哪怕我真是只牛逼的蒼蠅,也斷不會(huì)在好好的雞蛋上瞎摳縫兒,不光是因自知力量小,關(guān)鍵是,它太難摳!
不過我一無名小輩干嘛要為那樣牛逼的圈子把心操稀碎,說是因?yàn)橄矚g電影這太矯情,因?yàn)楣ぷ骶褪沁@塊兒,你可以理解為交差。
回顧近幾年的國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng),也算得上生機(jī)勃勃花樣迭出,分析總結(jié)大約分為以下門派。
1、好本子價(jià)高而難買索性自己來。
代表人物——寧浩、徐崢
寧浩、徐崢、黃渤是電影圈里出名的哥仨好?!动偪瘛废盗信趸鸬牟恢裹S渤,還有幕后英雄——寧浩。從搞笑喜劇到西部公路片都能駕馭得游刃有余,都足以證明他的真材實(shí)料。而老搭檔徐崢也是科班出身,演了幾年電影在圈子里耳濡目染。所以有了《泰囧》,票房的大獲成功雖不足以把《泰囧》歸為佳片行列,不過事實(shí)證明讓徐崢自己講故事還是夠格的。
對(duì),他倆拍電影都很務(wù)實(shí):我只管講好故事和保證票房。我一糙老爺們跟你們講什么文藝情懷?
情懷從來不用靠說,它像駐扎在人體內(nèi)的磁場(chǎng)一樣看不見摸不著但真實(shí)存在,作用于人物豐盈的性格,并使周圍事物與之產(chǎn)生反應(yīng)傳達(dá)至觀眾的大腦,理想狀態(tài)下還能對(duì)某些心臟起效。
反之說來,電影若故事講得好,不難解讀出情懷,情懷不是專屬品,有它的人還挺多。
2、跨界拍電影,請(qǐng)讓我先談情懷
代表人物——彭三源、徐靜蕾、韓寒
《后會(huì)無期》剛上映的時(shí)候,一位老師給出的評(píng)價(jià)是“情懷溢出”的爛片,很多人表示贊同,包括曾經(jīng)作為韓寒粉絲的我。然后他略帶賭氣地說,明擺著來圈錢的居然還有那么多人看!我在心里大呼一句:這太誅心了!
早在2008年,做客《魯豫有約》的時(shí)候韓寒就提到過,未來拍一部電影是掩藏了好幾年的愿望,說明對(duì)于電影,韓寒還是愛的。而這些年他也一直在關(guān)注國(guó)產(chǎn)電影,只可惜也僅僅是關(guān)注,當(dāng)初他要多空出點(diǎn)兒時(shí)間琢磨琢磨電影該怎么拍,就不用天天曬女兒了。
說到愛電影,對(duì)于彭三源導(dǎo)演那我更不可能有誅心之意。既沒把一部電影剪成四部用來套現(xiàn),也沒用嘴致敬青春讓人走進(jìn)影院追憶匆匆那年。從她寫過的多部?jī)?yōu)秀影視劇本能夠清楚體現(xiàn),對(duì)生活、人性、文藝作品,她有自己的理解和熱愛。同樣可惜的是,她又再次證明,編劇和導(dǎo)演,真不是一回事兒,熱愛和適合,也不一定是一回事兒。
至于老徐能在電影屆堅(jiān)持這么久,真全仰仗其好人緣?!兑粋€(gè)陌生女人的來信》之所以拍得還不錯(cuò),那得謝謝人茨威格。《有一個(gè)地方》是老徐的第六部電影,號(hào)稱文藝愛情片。可都第六部了,居然還能這個(gè)水準(zhǔn)!
對(duì)于某類電影導(dǎo)演來說,特別是新人導(dǎo)演,拍好電影講好故事其實(shí)沒那么難,把情懷先擱一邊,同時(shí)也請(qǐng)竭力控制好自身的(文藝)病情。
3、青春價(jià)廉都愛買,那我就成捆批發(fā)可勁兒賣!
代表人物——滕華濤、張一白
曾在某個(gè)無聊的時(shí)段和一個(gè)北影畢業(yè)的同學(xué)聊天裝逼,我說:“你是專業(yè)的,你覺著對(duì)于一部成功的電影來說,編劇、導(dǎo)演、演員到底哪個(gè)更重要?”她不屑地剜了我一眼,說:“只要觀眾夠傻,什~么~都不重要。”
哭笑不得之余我也不得不頻頻點(diǎn)頭,哪句抖機(jī)靈的話說的不是事實(shí)?
從《那些年》到《致青春》,再到某個(gè)無聊時(shí)段的《匆匆那年》,真是隔著電影熒幕都能感受到導(dǎo)演的敷衍,顯然拍《將愛》和《開往春天的地鐵》時(shí)張一白是走了心的。
說到走心不免讓我想起了倪妮主演的另一部導(dǎo)演毫無誠(chéng)意的電影——《等風(fēng)來》。
在我眼里滕華濤和張一白走的是一個(gè)路線:哪個(gè)題材討巧好拍易賺錢我就可勁兒拍,反正青春和情懷大家都愛買。
很明顯,電影《失戀33天》這場(chǎng)漂亮的戰(zhàn)役讓導(dǎo)演滕華濤嘗到了甜頭。“只要抓住鮑鯨鯨這金子招牌,不斷復(fù)制下去總會(huì)有錢賺?!倍兜蕊L(fēng)來》很好地證明了多數(shù)人對(duì)滕華濤的揣測(cè)。電影精彩程度沒原著三分之一不說,相比較《失戀33天》那股敷衍的氣息反而愈演愈烈,也襯得他們目的更為明顯。
4、尷尬的時(shí)代,他們?cè)撊绾伟卜徘閼?/strong>
代表人物:對(duì)于張藝謀、陳凱歌、馮小剛
馮小剛年初炮轟綜藝電影引發(fā)諸多爭(zhēng)議,撕逼點(diǎn)主要在于“馮導(dǎo)自己不是也拍過爛片”。
電影《私人定制》給馮小剛的導(dǎo)演生涯加了一筆不小的尷尬,這種尷尬不光針對(duì)馮小剛,還包括他在內(nèi)的第五代導(dǎo)演。
對(duì)于張藝謀、陳凱歌、馮小剛他們來說,現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)電影真是越來越難拍。他們引領(lǐng)近三十年來國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展,見證過多種類型電影的興衰,可面臨此時(shí)自己已無從掌控的電影市場(chǎng),你能看到他們眼中充滿茫然。互聯(lián)網(wǎng)的興起讓他們措手不及,多元文化的碰撞讓他們依舊按照傳統(tǒng)電影的方式表達(dá)情懷更是難上加難。
3月16日,張藝謀的新片《長(zhǎng)城》演員陣容首曝光隨即引發(fā)多方吐槽,更被笑稱“中西合璧式的東北亂燉”。
而陳凱歌繼《搜索》后再并未推出新片,更有不厚道的網(wǎng)友直指“陳導(dǎo)早在《梅蘭芳》后就該退休了”。
時(shí)代之于他們,是水與舟的關(guān)系。但我想在他們看來,最令人恐懼的不是時(shí)代的侵襲,而是一種作為文藝創(chuàng)作者最不愿面對(duì)的危機(jī)——才華殆盡。
對(duì)此我曾經(jīng)做個(gè)不雅的比喻:才華就像大姨媽,就那么個(gè)量,遲早有流完的一天。
至于他們究竟處在哪種境遇,我不知道,也不敢瞎說,畢竟我還未活過他們一半的年紀(jì)。
最后回到中國(guó)電影本身,你看她,歲數(shù)比新中國(guó)都大,能安然地存活至今并海納百川,偶爾睜一只眼閉一只眼讓幾個(gè)投機(jī)者蒙混過關(guān)。可你別當(dāng)她真糊涂,你也要知道,電影是有脾氣的,只是還未到發(fā)火的時(shí)候罷了。當(dāng)然更多人喜歡裝著不知道。
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作者:阿布
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