電影大導(dǎo)演時(shí)代被移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)終結(jié)

最近幾部“小”片子電影熱映，票房不錯(cuò)，但出品卻大不一樣。而不管是郭敬明還是韓寒，在導(dǎo)演上其實(shí)都是外行，不管是《小時(shí)代》還是《后會(huì)無(wú)期》，已經(jīng)與大導(dǎo)演無(wú)關(guān)?？梢哉f(shuō)，在互聯(lián)網(wǎng)的大潮之下，電影正在進(jìn)入“小時(shí)代”。

如果我們把這個(gè)趨勢(shì)向前看，趙薇的《致青春》等等也都是時(shí)代的產(chǎn)物，而這個(gè)時(shí)代就是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)狀態(tài)下的青春劇，目標(biāo)觀眾自然是互聯(lián)網(wǎng)培育起來(lái)的粉絲。

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)到來(lái)之后，首先被改變的是大記者大編輯，因?yàn)槲⒉┑男畔⒐蚕砼c分發(fā)機(jī)制的變革，讓新聞媒體的傳播方式產(chǎn)生了劇烈的變動(dòng)，此前名動(dòng)江湖的大記者們占到了臺(tái)前，而職業(yè)的所謂主持人逐漸被替代，直到后來(lái)，信息更加扁平化，信息的生產(chǎn)者與消費(fèi)者逐漸混合，從而出現(xiàn)了自媒體。

在這種趨勢(shì)下，電影行業(yè)就成為了第二個(gè)被改變的領(lǐng)域。電影不再是個(gè)別機(jī)構(gòu)、個(gè)別資本和個(gè)別大導(dǎo)演編劇的自留地。

首先，這幾年，微電影的誕生和發(fā)展逐漸深化，讓整個(gè)編劇、拍攝、演員的產(chǎn)業(yè)鏈逐漸完備，拍攝技巧和相關(guān)技術(shù)日臻成熟，逐步走向“大電影”就成為了必然的趨勢(shì)?，F(xiàn)在我們也看到，所謂的這些大V導(dǎo)演們拍出來(lái)的電影幾乎就是一個(gè)一個(gè)微電影的合成，在講述一個(gè)大背景的完整故事方面還無(wú)法和大導(dǎo)演們相比。

其次，隨著4G網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，智能終端能力的提高，隨時(shí)隨地的視頻分享是必然的潮流。我們每個(gè)人都能夠在第一時(shí)間第一現(xiàn)場(chǎng)錄下真實(shí)，于是每個(gè)人都會(huì)成為影視的攝像、編輯或者劇中人，大大的素材庫(kù)正在形成，電影的創(chuàng)造已經(jīng)不再單純依靠個(gè)別寫(xiě)作高人，電影的創(chuàng)意成本在大大降低，普通外行也可以直接操刀制作。

此外，在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)狀態(tài)下，粉絲經(jīng)濟(jì)日漸蓬勃，只要有足夠的粉絲，即便你賣(mài)的是錘子手機(jī)也一樣可以銷(xiāo)路不愁。于是，在電影產(chǎn)業(yè)上，讓很多外行的操刀，也不用擔(dān)心沒(méi)有票房，大V的號(hào)召力就足以吸引到足夠的觀眾，所以，網(wǎng)絡(luò)名人們觸電開(kāi)始出現(xiàn)各種形式，“為粉絲們?cè)祀娪啊睍?huì)在一個(gè)時(shí)期內(nèi)流行，如今這幾部?jī)H僅是開(kāi)篇而已。

還有，這些電影制作新手們選取的是最得心應(yīng)手的雞湯模式，也是在微博和微信上屢試不爽的套路，迎合了年輕一代的心理特征，而這正是那些成名的大導(dǎo)演們非常不適應(yīng)的風(fēng)格。

這種粉絲電影已經(jīng)將“大導(dǎo)演大編劇大投資人”這樣的模式?jīng)_擊的七零八落，以往一年只能看到張藝謀馮小剛等幾位名導(dǎo)作品的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，未來(lái)我們會(huì)看到更多的屬于自己這個(gè)圈子的電影作品，點(diǎn)贊與潑水一樣多，爭(zhēng)議之下是社會(huì)的多樣化和文化的多元化。

不過(guò)，這種粉絲電影雖然終結(jié)了大導(dǎo)演時(shí)代，但未來(lái)也絕對(duì)不會(huì)成為電影行業(yè)的主流，只是這個(gè)新時(shí)代的序曲，電影始終還是要來(lái)源于生活而高于生活，雞湯吃多了一樣會(huì)害人，未來(lái)的電影一定會(huì)逐漸適應(yīng)新格局而呈現(xiàn)更加健康更加豐富多彩的新格局。

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