"司馬遷"將成人藝歷史劇“分水嶺”

首都劇場(chǎng)外，《司馬遷》劇中的一卷卷道具竹簡(jiǎn)正在進(jìn)行最后的修飾；排練廳里，導(dǎo)演和演員們也在對(duì)這部戲進(jìn)行精雕細(xì)琢……昨天，北京人藝原創(chuàng)歷史大戲《司馬遷》劇組向媒體開(kāi)放排練，展示了劇中的幾個(gè)片段。

司馬遷是中國(guó)觀眾再熟悉不過(guò)的歷史人物，如何將他的故事講出新意，無(wú)疑是極大的挑戰(zhàn)。劇組昨天展示的第一個(gè)片段中，司馬遷在大殿之上仗義執(zhí)言，不惜得罪漢武帝及同朝眾臣，最后落得腰斬之罪。舞臺(tái)兩側(cè)肅立著數(shù)十位身著黑衣的大臣，中間是一襲紅袍的漢武帝，身著麻布白衣的司馬遷在舞臺(tái)前方慷慨激昂針砭群臣。黑、紅、白的搭配再加上簡(jiǎn)約的舞臺(tái)，頗有大片的即視感。

導(dǎo)演任鳴說(shuō)：“排這部戲需要一種大情懷，這種大是博大、宏大，是胸懷也是氣度。”任鳴還透露說(shuō)，這部戲的“大”不僅僅體現(xiàn)在陣仗上，更體現(xiàn)在劇中不時(shí)迸發(fā)的人物思想交鋒當(dāng)中，看后會(huì)給人一種高手過(guò)招的酣暢淋漓。“劇中的司馬遷、漢武帝、屈原都是站在中華文明史上的頂尖人物，他們彼此之間的交鋒是思想上的巔峰對(duì)決。跟他們?nèi)?duì)話，需要一種大的手筆和情懷。”

為實(shí)現(xiàn)這種大情懷，任鳴要求自己有一個(gè)宏大的歷史觀。為此，他用了三年時(shí)間去閱讀史料，積累素材，僅僅為了修改劇本就琢磨了一年。在《司馬遷》中既是導(dǎo)演又是主演的馮遠(yuǎn)征，也給自己定下了很高的創(chuàng)作目標(biāo)：“這部戲里我們有對(duì)人物的儀式感的表述，也就是大家所說(shuō)的宏觀，宏觀的架構(gòu)之下，則是我們對(duì)細(xì)節(jié)的把控。”

昨天展示的第二個(gè)劇中片段，是司馬遷在獄中與同朝兩派官員的對(duì)話，并得知自己的刑罰從腰斬變?yōu)榍璧膶m刑。不堪受辱的司馬遷決心撞死時(shí)，已經(jīng)去世的父親出現(xiàn)在舞臺(tái)上，鼓勵(lì)他為治史而求生。這段戲中出現(xiàn)的牢頭杜一刀是編劇杜撰出來(lái)的人物。雖然只是個(gè)配角，但在王勁松的演繹之下，這個(gè)小人物既讓人生恨又忍不住發(fā)笑，使這部一本正經(jīng)的正劇多了一抹鮮活的色彩。

第三個(gè)片段，作品風(fēng)格似乎發(fā)生了大轉(zhuǎn)變，正在寫作《史記》的司馬遷與筆下的屈原進(jìn)行了一番跨越時(shí)空的對(duì)話，二人飲酒高歌，互訴衷腸，場(chǎng)面頗為浪漫。馮遠(yuǎn)征說(shuō)，雖然大家很熟悉司馬遷，可是他如何寫《史記》后人卻并不知道，“這需要我們提供細(xì)節(jié)的支撐，需要把宏大化為柔軟，把大情懷要體現(xiàn)在對(duì)人物內(nèi)心的挖掘上，人物思想上的交鋒恰恰是內(nèi)心強(qiáng)大的表現(xiàn)。”

與人藝其他劇目不同的是，《司馬遷》有兩個(gè)導(dǎo)演，一個(gè)是臺(tái)上演戲的馮遠(yuǎn)征，一個(gè)是臺(tái)下穩(wěn)坐中軍帳的任鳴。馮遠(yuǎn)征說(shuō)，因?yàn)橛忠獙?dǎo)，又要演，讓他“壓力山大”，不過(guò)這部戲他已經(jīng)準(zhǔn)備了十年，很多工作在劇組進(jìn)入排練廳前已經(jīng)完成。他自信地說(shuō)，這部戲?qū)⒉煌谌怂囈酝墓叛b戲，“它節(jié)奏快，全程無(wú)‘尿點(diǎn)’，可以說(shuō)是人藝歷史劇的一個(gè)‘分水嶺’。”

幾個(gè)片段看下來(lái)，似乎《司馬遷》的風(fēng)貌已可見(jiàn)一斑，但導(dǎo)演任鳴卻透露，高潮戲全部都沒(méi)演，劇中非常關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折現(xiàn)在還是秘密。9月15日，這些秘密將完整亮相首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)。

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