來自20多個(gè)不同國家的專業(yè)藏家穿梭于各個(gè)展區(qū)積極詢價(jià);500余幅橫貫攝影大師與新銳藝術(shù)名家的藏品——從9月10日的VIP預(yù)展起，第二屆上海影像展(2015 Photo Shanghai)的熱潮一直轟轟烈烈持續(xù)了四天，直到謝幕仍然余溫未散。
第二屆上海影像展匯聚了全球近50家重要畫廊。“首次來到展會(huì)的Yoram Roth的三幅新作在開幕夜即售出，圖錄里的另三幅作品也被收藏。”CAMERA WORK畫廊的Benjamin J?ger說。而紐約Staley-Wise畫廊的George Kocis則表示：“我們在此售出了相當(dāng)數(shù)量的作品，包括兩幅Ormond Gigli經(jīng)典的《窗中女孩》。”在博覽會(huì)現(xiàn)場，德玉堂展出的Candida H?fer作品《Benrather Schloss，Dusseldorf IV，2011》也以 58000 歐元售出。而Annie Leibovitz的作品《Kate Moss肖像》最后以48000美元成交。
世界攝影組織CEO Scott Gray先生說：“從2014年首屆展會(huì)到今年的第二屆，觀眾的知識(shí)愈加豐富，收藏群體日益壯大，中國的攝影市場已漸成熟。”而在攝影藝術(shù)家Eric Valli看來：“中國攝影市場進(jìn)步迅猛，盡管西方攝影市場更成熟，但中國市場成長更快。”
難以厘清的版權(quán)亂象
盡管如此，快速發(fā)展的中國攝影藝術(shù)市場背后仍然存在著版權(quán)、版數(shù)、價(jià)值定位以及中國市場和國際市場的差距仍然需要正視。內(nèi)地藝術(shù)品市場上的攝影作品，主要 為歷史照片、紀(jì)實(shí)攝影和觀念攝影三個(gè)門類。而無論是在紀(jì)實(shí)攝影還是更為當(dāng)代的觀念攝影方面，版數(shù)混亂都是讓藏家頗為頭疼的現(xiàn)象。
佳士得攝影部專家Matthieu Humery對本報(bào)記者表示：“藏家在購買一張攝影作品時(shí)，買到的是作品實(shí)體，而版權(quán)仍屬于藝術(shù)家。藏家并不擁有這個(gè)作品的版權(quán)。”香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)主 管林家如此前在接受雅昌網(wǎng)采訪時(shí)也指出：“國內(nèi)藝術(shù)家作品的版數(shù)問題是這個(gè)門類市場中的一個(gè)重要問題。重復(fù)的影像不斷重復(fù)地被消費(fèi)。藏家希望在每一次拍賣 中看到不同的作品，而藝術(shù)家的熱賣系列卻總是被復(fù)制。如果藝術(shù)家不轉(zhuǎn)變觀念，合理控制版數(shù)，就無法從源頭上改變這個(gè)現(xiàn)象。”
此外，當(dāng) 一位藝術(shù)家選擇同時(shí)與多個(gè)畫廊合作，或是其代理畫廊與其他畫廊合作時(shí)，藝術(shù)家與畫廊之間關(guān)于具體作品的代理權(quán)未厘清的情況下，也容易導(dǎo)致作品版權(quán)混亂和作 品被復(fù)制的混亂現(xiàn)象。然而Matthieu Humery同時(shí)也表明：“版權(quán)問題并不是中國特有的現(xiàn)象，而是全世界共同面臨的難題，雖然難以杜絕，但可以依靠法律制度的完善和市場的監(jiān)督得到改善。”
“對于照片這種可復(fù)制的藝術(shù)作品來說，藝術(shù)家控制數(shù)量和保證質(zhì)量顯得尤為重要。”法國藝術(shù)家Eric Valli，“家住長江”系列的創(chuàng)作者對記者說，“除開和藝術(shù)家朋友之間的往來贈(zèng)送，我的每件作品只會(huì)正式做12版，不同的照片運(yùn)用不同的專業(yè)技術(shù)印刷，以保證照片留存時(shí)間，最后簽名認(rèn)證。而一個(gè)優(yōu)秀的畫廊也應(yīng)該幫助藝術(shù)家更好地為作品確定版數(shù)，以及為作品制定合適的價(jià)格。”
國內(nèi)與國際市場的異同
“中國和西方的攝影收藏市場相比，至少滯后了30年。”Eric Valli認(rèn)為，“攝影藝術(shù)畢竟起源于西方，發(fā)展得更早更成熟，所以西方世界在這一方面的市場有優(yōu)勢。”上海影像展展會(huì)總監(jiān)Alexander Montague-Sparey同樣對記者表示，中國市場落后于西方是因?yàn)槠鸩綍r(shí)間造成的，他說：“Paris Photo已經(jīng)舉辦了18屆，而Photo Shanghai剛剛第二屆。”
盡管西方藝術(shù)品市場更為成熟，但國內(nèi)藝術(shù)家的創(chuàng)造力并不 遜西方一籌。在Alexander眼中，中國乃至整個(gè)亞太地區(qū)，包括日本、新加坡的畫廊都十分優(yōu)秀。“尤其是國內(nèi)的三影堂、香格納畫廊、M97等等，他們 在發(fā)掘、包裝攝影藝術(shù)家方面已經(jīng)有了成熟的運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)，并且推出了楊福東等一批重要的攝影藝術(shù)家。如今這些具有國際視野的國內(nèi)畫廊在控制攝影作品印刷版數(shù)、保證印刷質(zhì)量方面也都做得很到位。”Alexander說。
Matthieu Humery表示：“在市場價(jià)格分級上，無論是西方市場還是中國市場，大致情形一樣。處于藝術(shù)市場中下游的攝影家，不論來自中國還是外國，作品價(jià)格都相對較低，且相差不大，這是因?yàn)閿z影畢竟沒有其他形式的藝術(shù)歷史悠久。只有處于頂端的大師級攝影家的作品才會(huì)有巨幅的價(jià)格落差。”
盡管中國攝影市場在運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)和成熟度上都不及西方，但中國市場所呈現(xiàn)出的熱情——也可以說是消費(fèi)需求卻顯示出極大的潛力。Alexander 說道：“過去人們總是說，中國攝影市場由紀(jì)實(shí)攝影和老照片占主流。但從今年的Photo Shanghai來看，展出的作品中時(shí)尚攝影作品和當(dāng)代攝影作品更多，而這兩個(gè)主題的攝影作品在這次展會(huì)上的市場表現(xiàn)也不錯(cuò)。國際市場中流通性更強(qiáng)的也是觀念攝影，所以本季展會(huì)中呈現(xiàn)出來的市場風(fēng)向，從某種程度上表示中國市場正在與國際接軌。”
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