布羅德私人收藏館洛杉磯開幕 建筑物重構(gòu)紀(jì)念類博物館精神

在洛杉磯新建的博物館重現(xiàn)了過去紀(jì)念類博物館的精神

富有的慈善家艾利·布羅德將在洛杉磯開了一座新的大型博物館，他是美國(guó)億萬富翁核心陣容成員之一。布羅德從美國(guó)重要的行業(yè)房屋建筑中白手起家，他在洛杉磯市的擴(kuò)張中，拆拆建建，周圍的人似乎都不喜歡他，盡管有些人覺得他非常有效率，大家也都同意他是這個(gè)城市有影響力的文化領(lǐng)軍人物，是當(dāng)代藝術(shù)屆的一代傳奇人物。人們傾佩他過人的才華，嫉妒他的財(cái)富，懼怕他的權(quán)力，嘆息他專橫，極端利己和冷酷的性格。

布羅德私人收藏館的合作開創(chuàng)者，艾利·布羅德和伊迪絲·布羅德在藏館的第三層。

在2015年9月20日，布羅德和妻子的布羅德私人收藏館開館，里面收藏和展出布羅德約2000件藏品，以后每周平均會(huì)加入一件新的藏品。布羅德私人收藏館坐落在洛杉磯當(dāng)代標(biāo)志性建筑，弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)的迪士尼音樂廳旁。該收藏館是由Diller Scofidio + Renfro公司設(shè)計(jì)的，這家紐約的設(shè)計(jì)公司還設(shè)計(jì)了空中公園High Line park，波士頓的當(dāng)代藝術(shù)研究所，研究所的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了向華盛頓的赫希洪博物館致敬之意。

迪士尼音樂廳

布羅德私人收藏館和蓋里的迪士尼音樂廳并肩而立，十分壯觀。后者建筑閃閃發(fā)光，向四面八方延伸，布羅德私人收藏館則面向大道，看上去冷冰冰，方方正正，墻面材料是多孔玻璃纖維增強(qiáng)混凝土，就像是罩在建筑上的一層面紗。除了兩者建筑上的對(duì)比讓人吃驚以外，蓋里的建筑和布羅德私人收藏館正好是對(duì)博物館建筑設(shè)計(jì)的兩種風(fēng)格詮釋。如今許多公共建筑設(shè)計(jì)的主導(dǎo)概念就是抹去城市和博物館之間的線條，這樣人們可以感受到城市從來沒有展現(xiàn)過的魅力，即使藝術(shù)也不曾給人這種感受。最明顯的例子就是紐約的新惠特尼博物館，它與城市的融合非常完美，讓人嘆為觀止城市的無所不在。

而布羅德私人藏館則更加關(guān)注自己，富有深思。也許它并不是刻意為之，但是它重現(xiàn)了以往非主流紀(jì)念類博物館的精神：進(jìn)入布羅德私人藏館都要經(jīng)過一條從大廳到三樓展廳長(zhǎng)長(zhǎng)的自動(dòng)扶梯，展廳空間開闊，沒有支柱。這扶梯的作用就如同100年前紀(jì)念博物館要走很多臺(tái)階才能進(jìn)入一樣。該扶梯或者階梯是一道分界線，讓參觀者把自己所在的城市，他心中的事和困擾拋諸腦后；在這個(gè)注意力容易被分散的時(shí)代，布羅德私人收藏館如古代禮拜堂的前廊，讓思想可以重新進(jìn)入專注的境界。

扶梯連接著這座建筑極為重要的兩個(gè)部分。其多孔玻璃纖維的“面紗”如外骨骼，上面布滿了對(duì)角的空隙和窗戶，看上去有點(diǎn)像網(wǎng)狀的材料。而在大道的拐角，整個(gè)面紗掀起了一角，讓人想起DS+R另一個(gè)設(shè)計(jì)，在林肯中心的茱莉亞音樂學(xué)院。這些三角形的入口讓參觀者可以進(jìn)入肉感的非規(guī)則性大廳，這里讓人產(chǎn)生神秘和偉大的感覺，人們就像是在無邊無際的洞穴里，或者是在某個(gè)史前巨型哺乳動(dòng)物的肚子底下。

大廳波浪狀的天花板也是“穹頂”建筑設(shè)計(jì)的一部分。布羅德私人藏館一直把它的藏品看作是藝術(shù)的“借用博物館”，他們想讓藝術(shù)品就地保存，這就意味著需要有更多儲(chǔ)存作用的隱藏藏館區(qū)。

DS+R設(shè)計(jì)公司的創(chuàng)始人之一伊麗莎白·迪勒說：“我們決定讓大廳的穹頂承擔(dān)這一角色。”所以穹頂成為建筑內(nèi)部一個(gè)獨(dú)立的結(jié)構(gòu)元素，不僅僅用于儲(chǔ)存藝術(shù)品，也像盒子里的一朵蘑菇，用懸臂掉在大廳里，而蘑菇的頂部就是第三層展覽大廳。

迪勒說：“你總是和這個(gè)蘑菇有關(guān)聯(lián)，因?yàn)樗P旋在你的上方，你穿過它進(jìn)入展覽大廳，也從它下面出來。”該藏館回旋式的結(jié)構(gòu)也讓參觀者可以一睹穹頂?shù)拇鎯?chǔ)空間，當(dāng)參觀者探索完位于三層樓的展廳坐扶梯下樓的時(shí)候，可以看到裝有藝術(shù)品的滑動(dòng)架。

所有這些都坐落在一個(gè)巨型腳手架上，該腳手架覆蓋了三層結(jié)構(gòu)的停車場(chǎng)。在某些方面，該建筑讓人想起格爾頓·本夏夫特設(shè)計(jì)的耶魯大學(xué)貝內(nèi)克圖書館。在圖書館里書籍被放置在一個(gè)玻璃塔內(nèi)，周圍是半透明的材質(zhì)，可以調(diào)節(jié)亮度。布羅德私人藏館也與布勞耶設(shè)計(jì)的惠特尼大廈有相似之處，該大廈也讓參觀者走出自己的世界，所以可以以嶄新的視角透過藝術(shù)來看這個(gè)世界。

布羅德私人藏館當(dāng)然也不是一座完美無缺的建筑。其二樓的報(bào)告大廳讓人覺得很簡(jiǎn)陋也不吸引人，這是室內(nèi)唯一一個(gè)地方參觀者可以感受布羅德私人藏館中最怪異的魔幻建筑，從外面看就像是一個(gè)拇指印或者是面紗上的一個(gè)隕石坑。但是從報(bào)告廳里面看這個(gè)魔環(huán)沒有多大的意義，看上去非常小也讓人掃興。除此之外，從大廳到三樓展廳的圓形通道扶梯也是一個(gè)敗筆，三樓扶梯的出口是展廳中間區(qū)域的一個(gè)玻璃廚，與周圍不搭調(diào)。

布羅德私人藏館的大廳和扶梯入口

然而主要的問題不是建筑本身，而是其中的藏品。在布羅德私人藏館有250多件藏品展出，但是其中有許多都是高檔的垃圾。開幕展中的作品主要集中在三樓展覽大廳和一樓較小的畫廊里（該畫廊將最終被用于暫時(shí)的展覽），其展品數(shù)目非常龐大。三樓展廳有許多的隔墻，這就讓展廳宏大的空間感消失了。此外，其中許多作品太過龐大，讓參觀者頭暈?zāi)垦！?/span>

即使在館內(nèi)，壞作品的數(shù)量多過好作品，仍舊有許多的曠世佳作，包括記錄賽·托姆布雷職業(yè)發(fā)展的文件和上世紀(jì)60年代標(biāo)志性的波普藝術(shù)作品，還有埃德·拉斯查(Ed Ruscha)，約翰·巴爾代薩里和賈斯培·瓊斯的巨作。其中一間埃斯沃茲·凱利展品的展覽室中，所選作品都局限在有影響力的作品，就如羅伯特·塞里恩(Robert Therrien)1994年的巨型作品《桌子底下》（Under the Table）一樣，大人國(guó)的桌子和椅子塞進(jìn)了小人國(guó)的畫廊中。

《桌子底下》（Under the Table）

在眾多藝術(shù)家的作品中，脫穎而出的是杰夫·昆斯。在一樓的畫廊中有朱莉·梅雷圖，藝術(shù)家艾爾·雅納崔和馬克·布拉德福的大型作品，這些作品突出了一個(gè)你所遺忘的外部世界。梅雷圖的作品《開羅》（2013）讓人想起弗洛伊德的疊加歷史和大都市生活方式的核心；她的另一作品2013年的《欲望和憐惜之角》（Corner of Desire and Piety）所指的是卡特里娜颶風(fēng)災(zāi)難以后的社會(huì)失敗，往更遠(yuǎn)的地方說是城市結(jié)構(gòu)的脆弱性和不合理性。2010年的作品《紅黑》（Red Black）在墻上就如藏館外面的材料一樣呈波浪狀，其中融合了許多作品，一定的坡度加強(qiáng)了該作品的表現(xiàn)力。但是杰夫·昆斯的巨幅作品就掛在附近，其單調(diào)的諷刺感讓人不能對(duì)其他藝術(shù)家的作品進(jìn)行深入思考。

扶梯帶領(lǐng)大家到了一個(gè)無序空間中，首先映入眼簾的是Christopher Wool和Jeff Koons的作品

還有一些區(qū)域展示了視頻藝術(shù)，這可以讓人松一口氣，包括拉格納·基亞爾坦松宏偉的《參觀者》（2012），還有一件展覽室專門展出威廉姆·肯特里奇的視頻作品。但是視頻似乎不是開幕展的重要部分；那些小型的作品也不是展覽中的重點(diǎn)。重點(diǎn)是一個(gè)字大，但這讓人感到疲憊。

所以你最好離開這個(gè)地方，站在大道和第二大街的拐角，在你后面是蓋里的迪士尼音樂廳，前面是許多宏偉的建筑。如果你望向藏館的北面，你覺得它的窗戶好像在吸收藍(lán)天的力量，讓后投射到地面上，而大街上其他的建筑則是把相同的能量通過人行道反射回天空。藏館的面紗本身就有一種力量，一種力場(chǎng)，可以保護(hù)展品的稀有性：這個(gè)藝術(shù)的空間在某種程度上尊重了大家的視覺和參與體驗(yàn)，這讓我們拋棄原有的世界而來此探索。

（編譯：尚智）

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