月亮代表誰的心：盤點(diǎn)中外電影的月球美學(xué)

首先，祝愿各位朋友中秋快樂！

古有曹操“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”，李白“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”的絕美詩句，今有尼爾·阿姆斯特朗在月球上“人類的一大步”。中國(guó)古代傳說中，有嫦娥奔月、吳剛折桂和玉兔搗藥；古希臘神話中，也有美麗的月亮女神阿耳忒彌斯。明月當(dāng)空總是會(huì)激發(fā)我們無限的遐想，成了很多神奇故事發(fā)生的舞臺(tái)。在大銀幕上不乏人類對(duì)月球的暢想。

時(shí)值中秋，讓我們一同來盤點(diǎn)大銀幕上的月球身影，而且在東西方電影人的演繹之下，不同的視角不同的手法，月球又煥發(fā)出不同的美感，或而承載幻想，或而了光怪陸離，或而寂寞冷清，或而神秘未知。

【第一部分】西方視角下的多彩月球

西方電影中，關(guān)于月球的演繹總是脫離不開西方人文主義的影響，月球是浩瀚宇宙中的夢(mèng)想之源，承載著無數(shù)人對(duì)探索宇宙的起點(diǎn)。

幻想之美——梅里愛的魔術(shù)狂想《月球旅行記》

法國(guó)電影大師喬治·梅里愛1902年的幻想作品，也是世界電影史上最早的科幻電影之一，在其筆下，月球展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代人類對(duì)月球的幻想色彩，而梅里愛自身的美學(xué)特色，又為電影賦予了獨(dú)特的色彩。

電影改編自取材于儒勒·凡爾納的小說《從地球到月球》和威爾斯的小說《第一個(gè)到達(dá)月球上的人》，故事不再贅述，影片成功地創(chuàng)造了一些彼此非常協(xié)調(diào)并充滿幻想色彩的服裝和布景，并利用蒙太奇技術(shù)和特技手段成功地表現(xiàn)了炮彈飛向月球以及在月球表面降落等場(chǎng)面、月球表面和內(nèi)部景像也表現(xiàn)得蔚為壯觀。

梅里愛鏡頭下光怪陸離的月球

喬治·梅里愛本人就是一名魔術(shù)師，他喜歡自然光線構(gòu)圖，在該片中大膽嘗試了疊影、淡入淡出等當(dāng)時(shí)全新的手段。片中融合了大量舞臺(tái)特效，將當(dāng)時(shí)所不為人知的月球用繽紛的想象展示出來。慢動(dòng)作攝影使小仙女的舞蹈像在空中飛翔，多次曝光、疊化等手法表現(xiàn)了奇異的月球土著被擊打后爆炸的影像。

另外不得不提的是梅里愛本人在舞臺(tái)解構(gòu)下對(duì)色彩的迷戀，可惜當(dāng)時(shí)在黑白影像技術(shù)的年代是無法展現(xiàn)的。但自2011年，影片的彩色完整修復(fù)版在戛納電影節(jié)首映，讓觀眾充分體會(huì)到片中色彩的鋪張，對(duì)服飾道具充滿幻想色彩的運(yùn)用，匯成了一部充滿視覺美感月球狂想曲。

荒涼的壯闊——湯姆·漢克斯致敬《偉大的荒涼》

1969年7月阿波羅11號(hào)登陸月球之后，月球在大眾眼中并不那么陌生了。但我們關(guān)于月球的暢想一刻也沒有停過。著名影星湯姆·漢克斯制作的《偉大的荒涼》是2005年一部3D IMAX紀(jì)錄電影，經(jīng)過電腦制作的鏡頭，加上插播的資料片斷，為我們還原了月球的真實(shí)的一面。

3D技術(shù)下，還原迄今為止最真實(shí)的月球

在10年前，3D IAMX技術(shù)還未得到廣泛的普及，在這部長(zhǎng)達(dá)40分鐘的電影中，制片人湯姆·漢克斯邀請(qǐng)美國(guó)航天局的技術(shù)顧問對(duì)月球進(jìn)行了詳實(shí)的描述，一張張照片和立體的宇航員在眼前飄來飄去、飄起的灰塵和撲面而來的隕石。“那么遠(yuǎn)那么近”的月球在全新技術(shù)下幾乎與我們咫尺天涯，另一個(gè)世界的影像波瀾壯闊，1969年之后，月球表面再?zèng)]有留下人類的足跡，但我們的想象力，卻永遠(yuǎn)留在了那里。

神秘美學(xué)——庫布里克超神幻化《2001太空漫游》

《2001：太空漫游》很復(fù)雜，文化宗教、科技恐懼、人類起源、難懂的意識(shí)形態(tài)和哲學(xué)觀，里面所包含的內(nèi)容太多，電影要說的內(nèi)涵也太多。也許很多觀眾覺得很悶看不懂，但里面關(guān)于宇宙、空間的無限，人類渺小的對(duì)比，這一點(diǎn)大概所有人都能看得出來。

庫布里克的太空歌劇

在《2001太空漫游》中，電影關(guān)于月球闡述代表著人類在近未來對(duì)月球的開發(fā)一向，人類已經(jīng)在月球設(shè)立了為進(jìn)一步探索宇宙的前哨基地，從地球到月球的旅程也變得像乘坐飛機(jī)一樣平常。影片中的月球已經(jīng)被充分開發(fā)，基地內(nèi)外的設(shè)施也有著1960年代科幻影片中那種兼具古典和現(xiàn)代的夸張韻味。然而微塵一樣的人類的渺小和脆弱宇宙中被放大至極致，在月球上被發(fā)現(xiàn)的那塊充滿著隱喻意味的黑色石碑是全片的一處亮點(diǎn)，人類在無法理解的存在面前再次感到了自身的渺小。

孤寂的身影——鄧肯·瓊斯的《月球》情懷

英國(guó)電影總是會(huì)帶有那種現(xiàn)實(shí)的龐雜，科幻電影也不例外，在英國(guó)導(dǎo)演鄧肯·瓊斯的處女作《月球》中，孤寂的月球給人的感覺卻分外壓抑，仿佛墳?zāi)埂?/p>

靜寂的月球，冷冷的背影

由于電影發(fā)生在空曠的月球，電影的氣氛也就像冷冰冰的月球表面一樣，充滿了肅殺的冷色調(diào)。由氣氛帶動(dòng)起來的主題更是由內(nèi)向外散發(fā)出一種寒意。其實(shí)細(xì)想一下就能明白，在月球的獨(dú)立空間里，克隆人的出現(xiàn)不受到地球上法律和道德的約束，兩個(gè)山姆在這個(gè)地方真的算是一根線上的螞蚱。

當(dāng)故事把真相的外衣一層一層剝離之時(shí)，這個(gè)不算意外的現(xiàn)實(shí)擺在片中人物和觀眾面前是絕對(duì)值得深思和回味的。仔細(xì)品味一人電影最后所傳達(dá)的信息，對(duì)于主人公來說，是那么的黑暗和絕望，觀眾似乎也被感染并帶入了月球表面那無聲的靜寂中。

恐怖的陰影——登月計(jì)劃真與假《阿波羅13 &18號(hào)》

在改編自真實(shí)事件的電影《阿波羅13號(hào)》中，雖然幾位主角沒有最終登陸月球，但當(dāng)飛船劃過月球表面時(shí)，三人隔窗而望，那句“太美了”代表著人類的敬意。而在另一部同樣題材的作品中，偽紀(jì)錄片《阿波羅18號(hào)》，月球卻是另一番景象。

偽記錄鏡頭下，美國(guó)當(dāng)年登月計(jì)劃被質(zhì)疑為虛構(gòu)

在這部虛構(gòu)的電影中，美國(guó)宇航員登月后遭遇離奇生物的襲擊——那些可以偽裝成石頭模樣，會(huì)攻擊人類的蜘蛛狀生物。電影用偽記錄的手法，充滿顆粒感并不斷晃動(dòng)的畫面，在鏡頭前一閃而過的蜘蛛生物，黑白色的環(huán)形山宛若史前生物的巨口，面床破裂的宇航頭盔，這些畫面都讓觀眾們產(chǎn)生了心理上的壓迫感，也營(yíng)造了一個(gè)與眾不同充滿了恐怖氣息的月球。

【第二部分】東方視角下的奇異月球

在當(dāng)代藝術(shù)影像中，東方電影人對(duì)月球的展現(xiàn)大多是在東方神韻的基礎(chǔ)上，結(jié)合了西方科技靈感，進(jìn)而幻化出別具一格之色。這類影像不是很多，我們可以在國(guó)內(nèi)視覺系導(dǎo)演彭宥綸的影像中找出具有代表性的片段。

科技美學(xué)——新銳導(dǎo)演的太空夢(mèng)

在當(dāng)代藝術(shù)影像中，東方電影人對(duì)月球的展現(xiàn)大多是在東方神韻的基礎(chǔ)上，結(jié)合了西方科技靈感，進(jìn)而幻化出別具一格之色。這類影像不是很多，我們可以在國(guó)內(nèi)視覺系導(dǎo)演彭宥綸的影像中找出具有代表性的片段。彭宥綸以舞臺(tái)視覺出身，在電影中對(duì)畫面構(gòu)圖可以說是輕車熟路，卻又彰顯自己對(duì)構(gòu)圖和鏡頭的獨(dú)特理念，在這名導(dǎo)演的鏡頭語言下，隨處可見的便是太空影像。

比如在最近的李宇春演唱會(huì)宣傳片中，她讓李宇春戴上了太空頭盔（此前，華晨宇在《卡西莫多的禮物》中似乎戴的也是同一個(gè)）。

在《爸爸去哪兒2》的MV中，讓萌娃在月球上蹦蹦跳跳，將太空影像糅合到現(xiàn)實(shí)畫面中，是個(gè)人太空夢(mèng)想的風(fēng)格化體現(xiàn)。

東方魔幻色彩與西方科技感的結(jié)合

說到風(fēng)格化，她對(duì)月球的展示正代表著東方美感與西方科技質(zhì)感糅合的理念，在空曠凹凸不平的月球表面，深邃的黑色太空與淺白色月球主色調(diào)，淺暖色近景搭配背景的冷色調(diào)，細(xì)膩而精致的簡(jiǎn)約主義搭配了夸張而飄渺的解構(gòu)風(fēng)格，乃是西方科技主義的精髓。

這種鏡頭語言凸顯了月球與外太空的夢(mèng)幻本色，帶著隔世的繽紛。

廣寒仙宮——神話故事與嫦娥

在東方神話故事中，古代人心目中神仙的居所都是巍峨華麗，一水兒不食人間煙火的高冷氣質(zhì)，月球上的廣寒宮是仙境般的所在。嫦娥帶著寵物玉兔在蟾蜍所化的清冷宮殿中過著幸福的生活。偶爾還接待一下過來打秋風(fēng)的妖怪猴子和豬八戒。

青煙縈繞的樓亭閣宇，流傳著嫦娥的傳說

神話想象和真實(shí)場(chǎng)景自然相差甚遠(yuǎn)，但“廣寒宮”的名字卻代表了這處清靜所在，無論是《西游記》還是《嫦娥奔月》，在青煙縈繞的樓亭閣宇中，或許用五代詩人王仁裕在《開元天寶遺事》中的描述最具代表性：“明皇游月宮，見榜曰廣寒清虛之府。”每當(dāng)夜幕降臨，一輪明月升上夜空，清澈的月光灑滿大地，讓人產(chǎn)生無數(shù)情思遐想。這也造就了在東方文化色彩下對(duì)月球影像化體現(xiàn)中的獨(dú)特風(fēng)格，帶有東方夢(mèng)幻韻味與科技美學(xué)的糅合。

【結(jié)語】月球漫步——人類的阿爾忒彌斯

月球，一個(gè)承載無數(shù)人幻想的地方，當(dāng)我們?cè)谠律现刑熘H仰望夜空，重溫這些電影精彩片段時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)月球是電影人創(chuàng)作的上佳道具。就像是一杯醇釀，又是一劑毒品，它讓你甘之如飴，又讓你為之上癮，可是，你止得住自己莫名的貪杯嗎？

《ET外星人》經(jīng)典一幕永存影史：

《超級(jí)無敵掌門狗：月球野餐記》中，主仆二人登月后發(fā)現(xiàn)遍地都是奶酪，月球上布滿了高低起伏，或圓或尖的奶酪山，堪為奶酪愛好者們的視覺之旅。

《卑鄙的我》中的“神偷奶爸”，放棄了周密的盜月計(jì)劃，只為與領(lǐng)養(yǎng)的三個(gè)孤兒共享溫情時(shí)光。

《鋼鐵蒼穹》中納粹在月球建立的阿納海姆軍事基地，《變形金剛3：月黑之時(shí)》的月球背面是霸天虎的秘密基地。

已故天王邁克爾·杰克遜，其創(chuàng)造的“月球漫步”舞步輕盈游滑，使人在視覺上產(chǎn)生舞者有不受地心引力又或慣性的錯(cuò)覺。也是人類想象力脫離地心引力的象征，讓無數(shù)的靈魂創(chuàng)造了無數(shù)的審美月球影像。

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