蜀中之寶：蜀繡的發(fā)展歷史及工藝特征

蜀繡是以四川成都為中心的刺繡品的總稱。蜀繡具有悠久的歷史，與蜀錦一起被稱為“蜀中之寶”，2006年5月20日，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。蜀繡以軟緞和彩絲為主要原料，針?lè)ò?2大類共122種，講究“針腳整齊，線片光亮，緊密柔和，車擰到家”。充分發(fā)揮了手繡的特長(zhǎng)，形成了具有濃厚的地方風(fēng)格。蜀繡題材多為花鳥(niǎo)、走獸、山水、蟲(chóng)魚(yú)、人物，品種除純欣賞品繡屏以外，還有被面、枕套、衣、鞋、靠墊、桌布、頭巾、手帕、畫(huà)屏等。既有巨幅條屏，又有袖珍小件，是觀賞性與實(shí)用性兼?zhèn)涞木浪囆g(shù)品。

蜀繡《芙蓉錦鯉圖》

【發(fā)展歷史】

漢末三國(guó)：蜀繡與金銀珠玉同列

蜀繡的發(fā)展基于蜀地富饒，尤其是所產(chǎn)絲帛質(zhì)好量大。今見(jiàn)蜀繡較早記載出于西漢文學(xué)家楊雄，其《蜀都賦》云：“錦布繡望，芒芒兮無(wú)幅”，并描述在成都隨處可見(jiàn)“揮肱織錦”、“展帛刺繡”的情景，另有揚(yáng)雄《繡補(bǔ)》詩(shī)，詩(shī)中表達(dá)了作者對(duì)蜀繡技藝的高度贊譽(yù)。隨著蜀地絲織業(yè)的發(fā)達(dá)，蜀繡有了雄厚的基礎(chǔ)，所以到西漢末蜀地“女工之業(yè)，覆衣天下”(《后漢書(shū)》)，名聲在外。據(jù)文獻(xiàn)記載，東漢蜀國(guó)最早的君王蠶叢已經(jīng)懂得養(yǎng)殖桑蠶。漢末三國(guó)時(shí)，蜀錦蜀繡就已經(jīng)馳名天下，作為珍稀而昂貴的絲織品，蜀國(guó)經(jīng)常用它交換北方的戰(zhàn)馬或其他物資。晉常璩《華陽(yáng)國(guó)志》詳載蜀地寶物，便將錦繡與金銀珠玉同列。

唐代末期，南詔進(jìn)攻成都，掠奪的對(duì)象除了金銀、蜀錦、蜀繡，還大量劫掠蜀錦蜀繡工匠，視之為奇珍異物。據(jù)《元和郡縣志》記載，在唐代，安靖刺繡作為貢品進(jìn)入宮廷，成為皇帝獎(jiǎng)賞功臣的主要物品。五代十國(guó)時(shí)期，四川相對(duì)安定的局面為蜀繡的發(fā)展創(chuàng)造了有利的條件，社會(huì)需求的不斷增大，刺激了蜀繡業(yè)的飛速發(fā)展。時(shí)至宋代，蜀繡之名已遍及神州，文獻(xiàn)稱蜀繡技法“窮工極巧”，蜀繡的發(fā)展達(dá)到鼎盛時(shí)期，繡品在工藝、產(chǎn)銷量和精美程度上都獨(dú)步天下。

清末民國(guó)：蜀繡制作漸成行業(yè)

清朝中葉以后，蜀繡逐漸形成行業(yè)。道光年間，民間組織的三皇神會(huì)成立。這是一個(gè)由鋪、料、師組成的刺繡業(yè)的專門(mén)行會(huì)。這種正式垂版立行，建立行規(guī)，確定專業(yè)分工，維持行業(yè)內(nèi)部各方的利益，表明蜀繡已從家庭逐漸進(jìn)入市場(chǎng)，形成廣為社會(huì)所需的規(guī)模生產(chǎn)。政府為提倡振興實(shí)業(yè)，當(dāng)時(shí)各縣官府均設(shè)"勸工局"以鼓勵(lì)蜀繡生產(chǎn)。勸工局下設(shè)刺繡科，專門(mén)管理蜀繡的生產(chǎn)和銷售。蜀繡中不少精品被指定為皇室貢品，而且優(yōu)秀的藝人還被授予“五品同知銜”的稱謂，極大地鼓勵(lì)了蜀繡的生產(chǎn)和制作。隨著蜀繡行會(huì)的成立，成都的蜀繡店鋪、作坊多達(dá)數(shù)十家，從業(yè)繡工也有1000余人。這一時(shí)期，刺繡產(chǎn)品開(kāi)始由專業(yè)的設(shè)計(jì)師進(jìn)行設(shè)計(jì)，產(chǎn)品逐漸劃分為穿貨、戲衣、燈彩三個(gè)行業(yè)。

清末至民國(guó)初年，蜀繡在國(guó)際上已享有很高聲譽(yù)，在1915年國(guó)際巴拿馬賽中榮獲金獎(jiǎng)。民國(guó)后，蜀繡雖然不再繡制朝衣和貢品，但繡制日用品的范圍卻越來(lái)越廣，幾乎包括人們?nèi)粘Ｉ畹姆椒矫婷?。小到幼兒的披衫、鞋帽，大到結(jié)婚時(shí)的床上用品、室內(nèi)裝飾品及饋贈(zèng)酬酢用品。這是蜀繡民間性突出的方面，城鄉(xiāng)婦女閑時(shí)多自繡鞋帽枕套頭巾甚至帳幃被面等，操練極精者即成高手。

新中國(guó)時(shí)期：蜀繡工藝創(chuàng)新技法

抗戰(zhàn)時(shí)期，文化中心南遷，許多畫(huà)家和技工來(lái)到成都，為蜀繡的發(fā)展做出了積極貢獻(xiàn)。新中國(guó)成立后，在四川設(shè)立了成都蜀繡廠，使蜀繡工藝的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新階段，技術(shù)上不斷創(chuàng)新。如產(chǎn)生了表現(xiàn)動(dòng)物皮毛質(zhì)感的“交叉針”，表現(xiàn)人物發(fā)髻的“螺旋針”，表現(xiàn)鯉魚(yú)鱗片的“虛實(shí)覆蓋針”等，大大豐富了蜀繡的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格。“文革”中，蜀繡同許多優(yōu)秀的民族文化遺產(chǎn)被作為“封、資、修”的東西加以批判，從事刺繡的藝人甚至被誣為“為帝王將相，才子佳人服務(wù)”，致使刺繡行業(yè)轉(zhuǎn)產(chǎn)，刺繡工人改行另謀生路。

1971年以后，成都蜀繡廠開(kāi)始恢復(fù)生產(chǎn)，那些改行從事其他行業(yè)的刺繡工人也紛紛返廠。20世紀(jì)70年代末，川西農(nóng)村幾乎是“家家女紅，戶戶針工”，人數(shù)達(dá)四五千之多，相當(dāng)于刺繡工廠在職職工的15倍。她們除刺繡被面、枕套、頭巾、手巾、襯衣、桌布等幾十個(gè)品種外，還積極生產(chǎn)外貿(mào)出口的生紡繡片、繡屏等。繡品仍保持濃厚的地方特色。1981年后，蜀繡有了較大發(fā)展，除蜀繡廠專業(yè)從事刺繡的工人外，農(nóng)村郊縣加工刺繡的人員迅速增至七、八千人。1982年的中國(guó)工藝美術(shù)品第二屆百花獎(jiǎng)評(píng)選，以及1985年的巴黎博覽會(huì)，蜀繡都贏得了極高的榮譽(yù)。

蜀繡工藝大師彭世平作品《文君聽(tīng)琴》正面

蜀繡工藝大師彭世平作品《文君聽(tīng)琴》，背面為大熊貓圖案

【工藝特征】

起源于川西民間的蜀繡，由于受地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、文化藝術(shù)等各方面的影響，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的不斷發(fā)展，逐漸形成了嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩、光亮平整、構(gòu)圖疏朗、渾厚圓潤(rùn)、色彩明快的獨(dú)特風(fēng)格。

技藝：針?lè)ㄖ嗑铀拇竺C之首

蜀繡以其純熟的工藝和細(xì)膩的線條躋于中國(guó)的四大名繡之列，在其悠久的發(fā)展歷史中逐漸形成針?lè)▏?yán)謹(jǐn)、片線光亮、針腳平齊、色彩明快等特點(diǎn)。蜀繡用成都地區(qū)練染的各色散線(較粗松的絲線)或絲線(較細(xì)緊的絲線)繡制于本地所造綢緞上。由于選料、制作認(rèn)真，成品工堅(jiān)、料實(shí)、價(jià)廉，長(zhǎng)期以來(lái)行銷于陜西、山西、甘肅、青海等省，頗受歡迎。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，蜀繡針?lè)ㄓ?2大類，130余種之多，是四大名繡之最豐富者，而70余道衣錦線更是蜀繡所獨(dú)具。常用的針?lè)ㄓ袝炨?、鋪針、滾針、截針、摻針、沙針、蓋針等。各種針?lè)ń诲e(cuò)使用，變化多端，或粗細(xì)相間，或虛實(shí)結(jié)合，陰陽(yáng)遠(yuǎn)近表現(xiàn)無(wú)遺。這些傳統(tǒng)技藝既長(zhǎng)于刺繡花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)等細(xì)膩的工筆，又善于表現(xiàn)氣勢(shì)磅礴的山水圖景，刻劃人物形象也逼真?zhèn)魃?。解放以?lái)針?lè)ɡC技又有所創(chuàng)新，如表現(xiàn)動(dòng)物皮毛質(zhì)感的“交叉針”，表現(xiàn)人物發(fā)髻的“螺旋針”，表現(xiàn)鯉魚(yú)鱗片的"虛實(shí)覆蓋針"等，大大豐富了蜀繡的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格。

蜀繡繡法靈活，適應(yīng)力強(qiáng)。一般繡品都采用綢、緞、絹、紗、縐作為面料，并根據(jù)繡物的需要，制作程序、配色、用線各不相同。蜀繡常用暈針來(lái)表現(xiàn)繡物的質(zhì)感，體現(xiàn)繡物的光、色、形，把繡 物繡得惟妙惟肖。如鯉魚(yú)的靈動(dòng)、金絲猴的敏捷、人物的秀美、山川的壯麗、花鳥(niǎo)的多姿、熊貓的憨態(tài)等。它還采用“線條繡”，在潔白的軟緞面料上運(yùn)用暈、紗、滾、藏、切等技法，以針代筆，以線作墨，繡出來(lái)的花紋線條流暢、色調(diào)柔和。不僅增添了筆墨的濕潤(rùn)感，還具有光潔透明的質(zhì)感。

蜀繡屏風(fēng)

題材：地方特色圖案最受青睞

蜀繡題材多為花鳥(niǎo)、走獸、山水、蟲(chóng)魚(yú)、人物，除以古代名家畫(huà)作如蘇東坡的怪石叢條、鄭板橋的竹石、陳老蓮的人物等為粉本，又請(qǐng)當(dāng)時(shí)名畫(huà)家設(shè)計(jì)繡稿，如《薛濤制箋圖》繡屏，就是畫(huà)家趙蘊(yùn)玉提供繡稿，由刺繡工藝師加工再創(chuàng)造的一幅佳作。繡制流行圖案既有山水花鳥(niǎo)、博古、龍鳳、瓦文、古錢(qián)一類，又有民間傳說(shuō)，如八仙過(guò)海、麻姑獻(xiàn)壽，吹簫引鳳、麒麟送子等，也有隱喻喜慶吉祥榮華富貴的喜鵲鬧梅、鴛鴦戲水、金玉滿堂、鳳穿牡丹等，富于濃郁地方特色的圖案如芙蓉鯉魚(yú)、竹林馬雞、山水熊貓花鳥(niǎo)人物等也深受東西方人青睞。

傳世文物有清代蜀繡白緞地人物故事紋帳檐、綠地人物故事紋帳檐、紅緞地百鳥(niǎo)朝鳳紋帳檐、蜀繡紅緞地仕女書(shū)畫(huà)紋枕頂、白緞地花卉紋枕頂、白緞地花蝶紋枕頂、白緞地盤(pán)金人物故事圖墊片、紅緞地五子奪魁圖鏡心等等。

【作品賞析】

在古代的蜀繡品種中，主要是官服、禮品、日用花衣、邊花、嫁奩、彩帳和條屏等。古蜀繡品極少傳世，較早的“北宋蜀繡雙冠圖片”現(xiàn)藏西南師范大學(xué)，綾地，繡片高44厘米，寬30.7厘米，上繡二株雞冠花、孤嶼、水草水波紋，一雄雞嶼上昂首振翼催曉，上端鈐“明昌御覽”玉璽一方。明昌是金章宗皇帝年號(hào)，可能是宋朝廷贈(zèng)給金國(guó)的。

明代抗清女將秦良玉錦袍

明代抗清女將秦良玉錦袍也是蜀中至今罕見(jiàn)的繡品，現(xiàn)藏于重慶市三峽博物館,為國(guó)家一級(jí)文物。龍鳳袍系紅色綢地，上繡金彩龍鳳及立水紋，袍史為立領(lǐng)，右衽，領(lǐng)口寬17厘米，深5.4厘米，腰寬60厘米，下擺寬93厘米，龍鳳袍富貴大氣，龍飛鳳舞，展現(xiàn)出一幅龍鳳呈祥的畫(huà)面。秦良玉乃一代名將，崇禎帝曾召見(jiàn)并賦詩(shī)表彰其征戰(zhàn)之功，云：“蜀錦征袍手制成，桃花馬上請(qǐng)長(zhǎng)纓，世間不少奇男子，誰(shuí)肯沙場(chǎng)萬(wàn)里行”，身著蜀錦緞精繡蟒袍馳騁疆場(chǎng)，其俊美英武非男兒可比。有作《秦良玉錦袍歌》：“……宮錦歸來(lái)?yè)釕?zhàn)袍，鏤金錯(cuò)繡皆天澤……錦袍樂(lè)府蠻女唱，弓衣合繡都官篇”(見(jiàn)清王培荀《聽(tīng)雨樓隨筆》引)?？梢?jiàn)這件原藏石柱縣秦良玉家廟的精工細(xì)做之戰(zhàn)袍非常有名。

北京人民大會(huì)堂四川廳的巨幅《芙蓉鯉魚(yú)》 座屏

蜀繡經(jīng)典作品《梅花雙熊》

現(xiàn)代蜀繡繡品中，既有巨幅條屏，也有袖珍小件，比如北京人民大會(huì)堂四川廳的巨幅《芙蓉鯉魚(yú)》座屏和蜀繡名品《蜀宮樂(lè)女演樂(lè)圖》掛屏、雙面異色的《水草鯉魚(yú)》座屏、《大小熊貓》座屏都是蜀繡中的代表作。2013年3月25日，彭麗媛參觀了坦桑尼亞“婦女與發(fā)展基金會(huì)”，并向基金會(huì)贈(zèng)送了禮物，其中包括蜀繡《梅花雙熊》。這件蜀繡作品直徑大概有25厘米，一棵梅花樹(shù)下兩只憨態(tài)可掬的熊貓正在嬉戲。《梅花雙熊》是蜀繡的經(jīng)典產(chǎn)品，一個(gè)熟練的繡工大概需要1個(gè)月制作出作品。

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