近現(xiàn)代國畫大師們的動物情緣

縱觀中國近現(xiàn)代畫壇,國畫大師們大多都有一個自己最為擅長描繪的動物,比如齊白石畫的蝦,徐悲鴻畫的馬,李可染畫的牛,黃胄畫的驢,李苦禪畫的鷹等等。而每當我們提起其中的某位大師時,也總是會首先想到與這些動物有關的畫作。下面就請您跟隨小編一起,來看看這些大師和他們所擅長畫的動物之間的那些不解情緣吧。

齊白石和蝦

齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕,他從小生活在水塘邊,常釣蝦玩;青年時開始畫蝦;40歲后臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦;63歲時齊白石畫的蝦已很相似,但還不夠“活”,于是他便在碗里養(yǎng)了幾只長臂蝦,置于畫案,每日觀察,畫蝦之法也因此而變,后來蝦便成為了齊白石畫作中一個最為重要的代表性動物。

齊白石《詠蝦圖》

在此幅《詠蝦圖》中,六只蝦無拘無束,騰躍嬉戲,一節(jié)節(jié)的蝦身透明而富有彈性,長長的蝦須在水中不停地擺動著?;蛟S這也是齊白石對于晚年生活樂趣的真實寫照。此時安逸的生活、舒暢的心情,使他在晚年仍保持著旺盛的藝術創(chuàng)造力。

徐悲鴻和馬

徐悲鴻曾說:“我愛畫動物,皆對實物用過極長時間的功。即以馬論,速寫稿不下千幅,并學過馬的解剖,熟悉馬的骨架、肌肉、組織。又然后詳審其動態(tài)及神情,乃能有得。”就像他自己所說的那樣,徐悲鴻一生中確實畫過數以千計的馬的速寫稿。憑借著對馬的氣質、結構以及日常活動的仔細觀察和了解,也塑造出諸多英姿駿馬的形象。而馬這個動物本身也是徐悲鴻追求理想,向往自由的一種象征。

徐悲鴻《一馬當先》

在此幅《一馬當先》中,徐悲鴻將西洋畫的筆觸與傳統(tǒng)沒骨畫法相結合,以慣常的魏碑兼草隸的筆意勾勒馬軀干,又以極具古金石氣的短而勁的線條傳達馬的神韻,用濃淡有度的水墨表現(xiàn)馬的肌肉質感、骨骼結構。馬蹄則兩筆帶過,靈活生動;腳踝活絡,極具精妙。馬鬃、馬尾以硬筆刷出,收筆翻轉,極為逼真地展現(xiàn)了鬃、尾蓬松的質感和飄動的美感。

李可染和牛

李可染畫牛,始于20世紀四十年代初。那時候,他蟄居在重慶金剛坡下的一戶農家,睡房挨著牛棚。到了晚上,他便挑燈起床,對牛作畫。李可染把牛的形狀、比例、動態(tài)掌握得恰到好處,更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來。在他后期的創(chuàng)作中,更是將牛升華為勤勞樸實精神的最佳寫照。李可染《牧牛圖》

在此幅《牧牛圖》中,李可染通過畫筆展現(xiàn)出南方水鄉(xiāng)獨有的美麗景致,生動地呈現(xiàn)出牛在水中的舒適與自在。臥筆皴擦,勾勒點染,言簡意賅卻又生動傳神。而水牛勤勞樸實的性格想必也深深打動了他,所以觀者能夠在畫上方看到他對于牛的大段溢美之詞:“牛,力大無窮,俯首孺子而不逞強,終身勞瘁,事農而安,不居功,性情溫顧,時而倔犟,穩(wěn)步向前,足不踏空,形容無華,氣宇軒宏,吾崇以其性愛其形,故屢屢不厭寫也”。

黃胄和驢

中國畫家有畫龍的,有畫虎的,有畫馬的,還有畫牛的,但是畫驢的恐怕只有一個黃胄。因為畫驢,黃胄曾被人笑稱“驢販子”,但是他毫不在意。 黃胄為什么喜歡畫驢呢?原來,在文革期間,黃胄被關進“驢棚”,放了三年驢。長時間的與驢接觸、與驢為伍,使他和驢結下了畫緣。黃胄畫驢高度熟練,筆法奔放,墨色豐富,筆意簡練而形象準確。黃胄《六驢圖》

在此幅《六驢圖》中,可以看出黃胄晚年爐火純青的技法和對筆墨深刻的理解,畫中六驢遵循近大遠小的透視原理,按“S”形進行構圖,充滿了韻律之美。畫面整體疏落有致,靜動結合,6頭毛驢姿態(tài)組合自然,神采卻各有不同,生氣盎然,充滿野趣。畫面不依靠背景,僅僅以一組毛驢的神態(tài)和生活節(jié)奏便烘托出了鄉(xiāng)野的閑適之趣,這也是此幅畫作的成功之處。

李苦禪和鷹

在李苦禪的藝術生涯里,以畢生的精力塑造了他自己心目中的“雄鷹”的形象。早年他畫的鷹,十分寫實,毫無夸張之處。隨著閱歷的增長與藝術見解的不斷提高,李苦禪畫的鷹,也開始有了自己的鮮明特征。在用筆上,他把鷹的嘴、眼與爪都描繪成方形,突出了鷹的兇猛與雄偉,給人以無比鋒利的一種藝術張力。李苦禪畫的鷹,同時也是他內心的寫照,以鷹來展現(xiàn)他堅毅剛強的性格。

李苦禪《鷹》

在此幅《鷹》中,李苦禪以水墨寫松鷹,為其常見的繪畫手法,而筆下水分豐足,雖寫蒼鷹勁松,老辣中更多溫和之意,畫鷹筆墨濃淡交輝,既見質感,又頗生動。畫面大量運用勾勒與留白,所以雖然畫得較滿,但卻不覺悶塞,加上水墨清潤,更給人以清新明朗的感受。

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2015-09-29
近現(xiàn)代國畫大師們的動物情緣
縱觀中國近現(xiàn)代畫壇,國畫大師們大多都有一個自己最為擅長描繪的動物,比如齊白石畫的蝦,徐悲鴻畫的馬,李可染畫的牛,黃胄畫的驢,李苦禪

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