宋瓷距離現(xiàn)在年代久遠(yuǎn),鑒定、欣賞需要很高的專業(yè)水平,因此很多人不敢去碰;明清官窯瓷器的特點(diǎn)好掌握,也容易辨真?zhèn)危砸恢笔谴善魇袌?chǎng)熱捧的焦點(diǎn),特別是康雍乾的瓷器,雅俗共賞,受眾群大,像粉彩、洋彩是宋元明所沒(méi)有的,價(jià)位比宋瓷高,也有其必然性。
就明代官窯瓷器而言,也是到了這次的成化雞缸杯,才打破了世界紀(jì)錄。在我看來(lái),盡管雞缸杯拍出了兩億多港元,價(jià)位仍然是比較低的。早在十幾年前,成化雞缸杯就已經(jīng)拍出了2900多萬(wàn)港元,換算為人民幣(6.2590,0.0000,0.00%),要3500多萬(wàn)元。大家可以想想,上世紀(jì)90年代,內(nèi)地有多少人能拿得出幾千萬(wàn)元人民幣?如果當(dāng)時(shí)將這么一大筆錢(qián)投到房地產(chǎn)或其他產(chǎn)業(yè)上,現(xiàn)在可能已經(jīng)滾到十幾億元、二十幾億元了。所以從投資的角度講,明成化雞缸杯升值得太慢了。事實(shí)上,明代永樂(lè)、宣德,或者說(shuō)整個(gè)明代的官窯瓷器,在我看來(lái),仍然處于市場(chǎng)的低位。
而克拉克定窯大碗在目前這種市場(chǎng)環(huán)境下,價(jià)格倒是比較適中。我想,通過(guò)這只大碗的高價(jià)成交,未來(lái)也會(huì)帶動(dòng)宋瓷板塊在市場(chǎng)上表現(xiàn)得越來(lái)越好。
其實(shí),宋瓷的假貨贗品并不太多,清末民國(guó)年間仿得多點(diǎn),但我以為,無(wú)論是包漿還是造型,一看就能看出來(lái)。鑒定法不過(guò)就是比對(duì)法,有了真品就能辨認(rèn)偽作。宋瓷的市場(chǎng)表現(xiàn)一直沒(méi)有明清官窯瓷器那么好,關(guān)鍵還在于認(rèn)知度不高,人們心里有些發(fā)怵。不過(guò),若單論這次,克拉克舊藏北宋定窯劃花八瓣花式大碗雖然最后是被日本人買(mǎi)走了,但買(mǎi)走下一口的是一位香港藏家,所以,不能說(shuō)中國(guó)藏家就完全不懂、不愛(ài)宋瓷。
宋瓷含蓄、內(nèi)斂,而青花尤其是清代的粉彩、琺瑯彩,其高貴的出身、明確的傳承,使人們對(duì)它的工藝、華貴有一目了然的認(rèn)識(shí),更符合當(dāng)下中國(guó)商業(yè)社會(huì)對(duì)一件作品價(jià)格乃至價(jià)值的即刻理解。這好比一個(gè)炫耀性消費(fèi)的名牌,不需要長(zhǎng)期深厚的文化積累,其精湛的工藝、繽紛多彩的顏色輕易就征服了很多人。
西方藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展得早,藏家的文化積淀比我們更豐厚一些,所以,歐美藏家更關(guān)注以宋瓷為代表的經(jīng)典瓷器。事實(shí)上,他們也經(jīng)歷過(guò)一個(gè)“由奢入儉”的審美過(guò)程。18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格,非常繁縟;到了19世紀(jì)的新古典主義和浪漫主義,西方的藝術(shù)才從洛可可風(fēng)回歸到作品的含蓄內(nèi)斂和抒情性上;一路下來(lái),形式自律發(fā)展到極致,就出現(xiàn)了極簡(jiǎn)主義,完成了西方藝術(shù)品位的辯證回歸和發(fā)展。而中國(guó)目前的暴富階層,正處在一個(gè)用皇室的傳承、復(fù)雜的工藝、華貴的材質(zhì)去炫耀財(cái)富的階段。我想,隨著中國(guó)財(cái)富階層的成長(zhǎng)和審美經(jīng)驗(yàn)的發(fā)展,會(huì)走向一個(gè)低調(diào)的奢華,對(duì)經(jīng)典作品、古典作品有更多的認(rèn)同。
除了審美上的特點(diǎn)外,還有兩大原因也造成了宋瓷在價(jià)格上與明清官窯瓷器之間的差異:
首先,定瓷、鈞瓷雖然有貢御品,但也有大量的民間燒造品。這些年來(lái)不斷的發(fā)掘、盜掘、走私,導(dǎo)致有不少出土器流布到社會(huì)上,影響了價(jià)格的穩(wěn)定性;
其次,由于國(guó)外宋瓷贗品、高仿品盛行,使得宋瓷只有那些早年流入市場(chǎng)、傳承有序的作品才有機(jī)會(huì)上拍。其價(jià)格、價(jià)值也就取決于兩部分:一是作品的經(jīng)典性、質(zhì)量和保存的完整程度;二是作品的出處、展覽歷史和流傳故事,歷代經(jīng)典藏家對(duì)其的喜愛(ài)和詠嘆。因此,在拍場(chǎng)上看到的宋瓷,基本上都是很早就流轉(zhuǎn)境外,經(jīng)過(guò)世家舊族多年收藏的東西,而不是新出土的器物。一件沒(méi)有傳承、沒(méi)有出處的曠世精品,連上拍的機(jī)會(huì)都難以獲得。
而明清官窯瓷器,特別是康雍乾的精品、名品,數(shù)量有限,而且很多都進(jìn)了博物館,因此一旦有藏家愿意換手,必然引發(fā)人們的極大興趣。譬如雞缸杯,據(jù)說(shuō)有18件,而僅有4件在私人藏家手里,既有稀缺性又有博物館藏品可對(duì)照,使得藏家對(duì)其價(jià)值很有信心,并形成一定的攀比心,因此更容易產(chǎn)生高價(jià)。
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