打開Marc Riboud的網(wǎng)頁，迎面幾行大字：
他見證過戰(zhàn)爭暴行、文化壓抑，但拍攝的照片更多是抓住日常生活，Marc Riboud曾表示自己無心擔起“記錄歷史”的重任或“獻身政治”。他半個世紀往返中國20多次，捕捉了一些有趣的畫面，被西方某些批評家斥責為“有意掩飾中國的丑陋面”，他倒是滿不在乎。2010年他來上海做展覽時，還有中國攝影師在街頭碰到他對著民工兄弟摁快門。
1923年出生于法國里昂，14歲開始用父親的袖珍柯達相機拍照。二戰(zhàn)時他在抵抗運動中十分活躍，戰(zhàn)后在里昂中央理工學院進修工程系，一直到1951年都在里昂工廠里做工程師。休假一周去拍照期間，激發(fā)他成為了一名攝影師。回到巴黎，他在那里認識了布列松、卡帕和David Seymour，1953年加入了馬格南。
最著名的照片之一是Eiffel Tower Painter，拍攝于1953年的巴黎。
接下來的幾十年就是周游世界，在女作家韓素音的建議和幫助下，1957年他來到中國，是首批獲準進入中國拍攝的西方攝影師之一，后來多次受到周恩來總理的邀請。
年輕時，對比下張，拍照姿勢沒變。
Marc Riboud和鞏俐在電影《搖啊搖，搖到外婆橋Shanghai Triad》(1995) 劇組。
抓拍的照片幾乎記錄了一份關于中國的歷史檔案，他也驕傲地自稱徘徊在北京王府井大街的次數(shù)比在巴黎香榭麗舍大道還要多。
Anshan, 1957
Steel factory, Liaoning, Anshan, 1957
China Girls, Friends, 1957; Aristocrat in Beijing, 1957
Beijing, 1957
Forbidden Citu under the snow, Beijing, 1957
Beijing, 1957
他形容當時的北京，整個城市只有三、四百輛小汽車，和現(xiàn)在的情形大相徑庭。受官方接待去工廠參觀時，他會故意“迷路”，離開翻譯和團隊去拍照。還有一些官方接待在他看來是“制裁之旅”，比如被迫觀賞做湯圓、水餃之類的點心。
1965年的北京（上+左下），In the train to Guangzhou, China, 1957（右下）
1965年的北京
Divorce, Beijing, 1965
Fine Art School of Beijing, 1965
Marc Riboud不喜歡“見證”（Witness）這個詞，60年代他常去越南進行拍攝，只是想去看看人們嘴里談論的正在發(fā)生的事，同時保持一定距離，在中國也是，他不曾學習漢語。有人說“如果你要拍工人，自己就要做工人”，他說：“不，我要保持外來人的新鮮視角。”
Young red guard in front of the People Palace, Beijing, 1971
Beijing, 1980
拍毛澤東。“我當時很緊張，很怕踩到毛澤東的腳。”
拍周恩來。“我非常欽佩周恩來，他非常睿智。他在延安時受過傷，握手時和別人的姿勢不一樣。”
Province de Hebei，1985; Anhui province,Huang Shan,1985
Pointé du doigt, Huang Shan, 1985
Anhui,Huang-shan,1985（黃山這個系列真是太漂亮了）
Shanghai,1993
Shanghai, 2006
Marc Riboud身上經(jīng)常掛好幾臺相機，黑白拍完拍彩色。為了保證視覺效果的真實，較為習慣使用徠卡M6型相機，配35毫米鏡頭。
西藏系列
1987年的一次采訪中他表示自己是會刻意避開色情和暴力的人，F(xiàn)rank Horvat說大部分攝影師都會去拍色情或者刺激的畫面，你為什么不拍？Marc Riboud說，要拍裸女的話，得花錢找模特，或者拍自己的愛人，這兩種情況都令他感到不安。“我也很希望自己能徜徉在全是裸女的森林里，可惜沒有，我也不知道如何布置出一個色情的場景。如果剛好路過上演激情戲的情侶，可能的話……但我的害羞會讓我停手，而我又想摁快門，最后還是會陷入煎熬。”
London, England, 1954
Iran, 1955
Afghanistan, 1955
Japan, 1958
Construction du paquebot France, 1959
Ghana, 1960
Cuba, 1963
Washington, DC, 1967. March for Peace in Vietnam
Saudi Arabia, 1974
以上是他在世界各地拍的照片。“一張好的照片能夠感動人，而不是傳達什么信息。我不是哲學家也不是社會學家，只是看到了事物的表面而已。”在Marc Riboud看來，攝影作為記錄證據(jù)的想法是純扯淡，照片不會是任何現(xiàn)實的證據(jù)，還不及去公交車上聽人閑聊更接近現(xiàn)實。我們只能記錄細節(jié)，記錄世界的細碎片段。盡管一些照片拼湊出來的細節(jié)會傳遞出某種觀點，但不該是評判的依據(jù)。
今年8月在巴黎Polka畫廊展出了他在中國拍攝的一系列照片。最后得說下他和美國前第一夫人Jacqueline的合照，80年代初Jacqueline隨貝聿銘一家來中國玩，遇見同在北京的老友Marc Riboud，一時興起居然去拍了張中式結(jié)婚照。（當時Jakie已經(jīng)是希臘船王奧納西斯的妻子了）瞧這紅撲撲的臉蛋兒。
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