自動(dòng)過(guò)濾掉暴力和色情的鏡頭 一樣能拍出絕頂好照片

打開Marc Riboud的網(wǎng)頁(yè)，迎面幾行大字：

他見證過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)暴行、文化壓抑，但拍攝的照片更多是抓住日常生活，Marc Riboud曾表示自己無(wú)心擔(dān)起“記錄歷史”的重任或“獻(xiàn)身政治”。他半個(gè)世紀(jì)往返中國(guó)20多次，捕捉了一些有趣的畫面，被西方某些批評(píng)家斥責(zé)為“有意掩飾中國(guó)的丑陋面”，他倒是滿不在乎。2010年他來(lái)上海做展覽時(shí)，還有中國(guó)攝影師在街頭碰到他對(duì)著民工兄弟摁快門。

1923年出生于法國(guó)里昂，14歲開始用父親的袖珍柯達(dá)相機(jī)拍照。二戰(zhàn)時(shí)他在抵抗運(yùn)動(dòng)中十分活躍，戰(zhàn)后在里昂中央理工學(xué)院進(jìn)修工程系，一直到1951年都在里昂工廠里做工程師。休假一周去拍照期間，激發(fā)他成為了一名攝影師?；氐桨屠?，他在那里認(rèn)識(shí)了布列松、卡帕和David Seymour，1953年加入了馬格南。

最著名的照片之一是Eiffel Tower Painter，拍攝于1953年的巴黎。

接下來(lái)的幾十年就是周游世界，在女作家韓素音的建議和幫助下，1957年他來(lái)到中國(guó)，是首批獲準(zhǔn)進(jìn)入中國(guó)拍攝的西方攝影師之一，后來(lái)多次受到周恩來(lái)總理的邀請(qǐng)。

年輕時(shí)，對(duì)比下張，拍照姿勢(shì)沒(méi)變。

Marc Riboud和鞏俐在電影《搖啊搖，搖到外婆橋Shanghai Triad》(1995) 劇組。

抓拍的照片幾乎記錄了一份關(guān)于中國(guó)的歷史檔案，他也驕傲地自稱徘徊在北京王府井大街的次數(shù)比在巴黎香榭麗舍大道還要多。

Anshan, 1957

Steel factory, Liaoning, Anshan, 1957

China Girls, Friends, 1957; Aristocrat in Beijing, 1957

Beijing, 1957

Forbidden Citu under the snow, Beijing, 1957

Beijing, 1957

他形容當(dāng)時(shí)的北京，整個(gè)城市只有三、四百輛小汽車，和現(xiàn)在的情形大相徑庭。受官方接待去工廠參觀時(shí)，他會(huì)故意“迷路”，離開翻譯和團(tuán)隊(duì)去拍照。還有一些官方接待在他看來(lái)是“制裁之旅”，比如被迫觀賞做湯圓、水餃之類的點(diǎn)心。

1965年的北京（上+左下），In the train to Guangzhou, China, 1957（右下）

1965年的北京

Divorce, Beijing, 1965

Fine Art School of Beijing, 1965

Marc Riboud不喜歡“見證”（Witness）這個(gè)詞，60年代他常去越南進(jìn)行拍攝，只是想去看看人們嘴里談?wù)摰恼诎l(fā)生的事，同時(shí)保持一定距離，在中國(guó)也是，他不曾學(xué)習(xí)漢語(yǔ)。有人說(shuō)“如果你要拍工人，自己就要做工人”，他說(shuō)：“不，我要保持外來(lái)人的新鮮視角。”

Young red guard in front of the People Palace, Beijing, 1971

Beijing, 1980

拍毛澤東。“我當(dāng)時(shí)很緊張，很怕踩到毛澤東的腳。”

拍周恩來(lái)。“我非常欽佩周恩來(lái)，他非常睿智。他在延安時(shí)受過(guò)傷，握手時(shí)和別人的姿勢(shì)不一樣。”

Province de Hebei，1985; Anhui province,Huang Shan,1985

Pointé du doigt, Huang Shan, 1985

Anhui,Huang-shan,1985（黃山這個(gè)系列真是太漂亮了）

Shanghai,1993

Shanghai, 2006

Marc Riboud身上經(jīng)常掛好幾臺(tái)相機(jī)，黑白拍完拍彩色。為了保證視覺(jué)效果的真實(shí)，較為習(xí)慣使用徠卡M6型相機(jī)，配35毫米鏡頭。

西藏系列

1987年的一次采訪中他表示自己是會(huì)刻意避開色情和暴力的人，F(xiàn)rank Horvat說(shuō)大部分?jǐn)z影師都會(huì)去拍色情或者刺激的畫面，你為什么不拍？Marc Riboud說(shuō)，要拍裸女的話，得花錢找模特，或者拍自己的愛人，這兩種情況都令他感到不安。“我也很希望自己能徜徉在全是裸女的森林里，可惜沒(méi)有，我也不知道如何布置出一個(gè)色情的場(chǎng)景。如果剛好路過(guò)上演激情戲的情侶，可能的話……但我的害羞會(huì)讓我停手，而我又想摁快門，最后還是會(huì)陷入煎熬。”

London, England, 1954

Iran, 1955

Afghanistan, 1955

Japan, 1958

Construction du paquebot France, 1959

Ghana, 1960

Cuba, 1963

Washington, DC, 1967. March for Peace in Vietnam

Saudi Arabia, 1974

以上是他在世界各地拍的照片。“一張好的照片能夠感動(dòng)人，而不是傳達(dá)什么信息。我不是哲學(xué)家也不是社會(huì)學(xué)家，只是看到了事物的表面而已。”在Marc Riboud看來(lái)，攝影作為記錄證據(jù)的想法是純扯淡，照片不會(huì)是任何現(xiàn)實(shí)的證據(jù)，還不及去公交車上聽人閑聊更接近現(xiàn)實(shí)。我們只能記錄細(xì)節(jié)，記錄世界的細(xì)碎片段。盡管一些照片拼湊出來(lái)的細(xì)節(jié)會(huì)傳遞出某種觀點(diǎn)，但不該是評(píng)判的依據(jù)。

今年8月在巴黎Polka畫廊展出了他在中國(guó)拍攝的一系列照片。最后得說(shuō)下他和美國(guó)前第一夫人Jacqueline的合照，80年代初Jacqueline隨貝聿銘一家來(lái)中國(guó)玩，遇見同在北京的老友Marc Riboud，一時(shí)興起居然去拍了張中式結(jié)婚照。（當(dāng)時(shí)Jakie已經(jīng)是希臘船王奧納西斯的妻子了）瞧這紅撲撲的臉蛋兒。

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