9月29日，第八屆歐盟電影展在京開幕，讓影迷的10月不寂寞。本屆歐盟電影展是有史以來(lái)規(guī)模最大的一屆，集結(jié)了歐盟27個(gè)國(guó)家的最新佳片。影展更是質(zhì)量最高的一屆，既匯集了《海洋之歌》、《修女艾達(dá)》等2014年的獲獎(jiǎng)影片，也有包括《流浪的迪潘》、《索爾之子》等享譽(yù)世界的年度佳片。
戛納金棕櫚獲獎(jiǎng)影片《流浪的迪潘》國(guó)內(nèi)首映
10月16日，2015年獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的影片《流浪的迪潘》將在法國(guó)使館文化處以DCP介質(zhì)進(jìn)行放映。前幾日，歐洲恰逢二戰(zhàn)以來(lái)最嚴(yán)重難民潮，而該片講述的恰好是斯里蘭卡反政府組織士兵迪潘流亡到法國(guó)之后發(fā)生的故事，這也讓人不得不佩服導(dǎo)演雅克·歐迪亞對(duì)法國(guó)和歐洲社會(huì)生活的極強(qiáng)洞察力和預(yù)見性。
《流浪的迪潘》在今年的戛納電影節(jié)上之所以得以力挫《聶隱娘》、《卡羅爾》等超高評(píng)價(jià)影片，既是因?yàn)闅W迪亞有足以跟侯孝賢和托德·海因斯硬碰硬的實(shí)力，也是因?yàn)樵u(píng)委會(huì)主席科恩兄弟對(duì)歐迪亞影片題材的青睞，更是因?yàn)閷?dǎo)演本人并非那種只憑借一部作品橫行天下的“暴發(fā)戶”。2009年，歐迪亞的作品《預(yù)言者》便在戛納引發(fā)了評(píng)論界震動(dòng)，只可惜當(dāng)年惜敗給了神級(jí)大師邁克爾·哈內(nèi)克無(wú)法超越的作品《白絲帶》，獲得了當(dāng)年僅次于金棕櫚獎(jiǎng)的評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)；而三年之后的《銹與骨》又是敗給了當(dāng)年哈內(nèi)克的名作《愛》。所以今年，歐迪亞在電影節(jié)頒獎(jiǎng)儀式上第一句話便可憐巴巴地說(shuō)道，“謝謝邁克爾·哈內(nèi)克今年沒拍戲！”頗有種“既生瑜，何生亮”的即視感。
柏林威尼斯最佳導(dǎo)演男女主齊上陣
除了戛納系電影之外，這屆歐盟電影展還集結(jié)了近兩年柏林和威尼斯電影節(jié)的兩部佳作：2015年柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)作品《喝彩》（10月30日波蘭大使館放映）和2014年威尼斯電影節(jié)同時(shí)獲得最佳男主角和最佳女主角銀熊獎(jiǎng)的作品《饑餓的心》（10月29日意大利文化中心放映）。
這兩部影片似乎名氣不大，但質(zhì)量的確驚人。羅馬尼亞電影《喝彩》采用了極富質(zhì)感同時(shí)也極難把控的黑白色調(diào)，展現(xiàn)了十九世紀(jì)初的憲兵康斯坦丁為追捕吉卜賽奴隸橫穿東歐的種種見聞。作為與克里斯蒂安·蒙吉水平不相上下的羅馬尼亞新浪潮領(lǐng)軍人物，拉杜·裘德這回并未如大家所愿帶來(lái)一部《無(wú)醫(yī)可靠》式的新浪潮作品，而是回歸（或者轉(zhuǎn)向）了近代，以民族、宗教、歷史等諸多層面對(duì)歐洲封建社會(huì)進(jìn)行剖析。整部作品既有新浪潮作品的深刻和凌厲，又有歷史敘事的宏大與深沉，無(wú)疑是一部讓人耳目一新的佳作。
相比之下，《饑餓的心》就顯得無(wú)比現(xiàn)代了——妻子米娜害怕孩子受到外界的污染而斷絕了孩子與外界的一切聯(lián)系。為了“純天然”，孩子唯一的食物也只剩下陽(yáng)臺(tái)上養(yǎng)的蔬菜。影片最大的看點(diǎn)在于爭(zhēng)議極大的“清新-懸疑”二段式結(jié)構(gòu)，當(dāng)然還有被現(xiàn)代文明折磨的神經(jīng)質(zhì)男女主人公。
眾籌神片《功之怒》“神點(diǎn)”多
本屆所有影片之中，《功之怒》（10月28日意大利使館文化處放映）絕對(duì)是毫無(wú)爭(zhēng)議的第一大“神片”。這部影片“神點(diǎn)”頗多：首先，功之怒是一部靠眾籌籌得資金進(jìn)行拍攝的影片。導(dǎo)演大衛(wèi)·桑德伯格2013年12月在外國(guó)眾籌網(wǎng)站Kickstarter上發(fā)起《功之怒》項(xiàng)目，并在2014年1月前迅速籌集到63萬(wàn)美元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了20萬(wàn)美元的原始目標(biāo)。遺憾的是，由于沒有達(dá)到100萬(wàn)美元的長(zhǎng)片目標(biāo)，最后只能選擇制作成30分鐘的短片。
不過別看這是一部眾籌短片，其內(nèi)容絕對(duì)足以讓人驚掉下巴：街機(jī)、恐龍、雷神、功夫、納粹、海盜……腦洞奇大、應(yīng)有盡有。在制作該片的預(yù)告片時(shí)，桑德伯格已經(jīng)窮到了只買得起一套警服的地步，于是他只能分別對(duì)每個(gè)角色進(jìn)行拍攝，之后將所有片段合成在一起。不過就算如此，《功之怒》的成片還是比國(guó)內(nèi)電視劇或者動(dòng)畫片的“三分錢特效”強(qiáng)上五十萬(wàn)倍，這點(diǎn)實(shí)在值得國(guó)內(nèi)電影從業(yè)者好好學(xué)習(xí)。此外，劇情本身也是一大看點(diǎn)，影片半個(gè)小時(shí)里節(jié)奏奇快地跨越了幾千年的時(shí)間，在真實(shí)、歷史和虛構(gòu)世界之間不斷轉(zhuǎn)換，最后竟然形成了一個(gè)毫無(wú)破綻的“環(huán)形結(jié)構(gòu)”，其間既有大量致敬時(shí)代和影片的小細(xì)節(jié)，也不乏鮮血四濺的“暴力美學(xué)”場(chǎng)面，絕對(duì)讓人欲罷不能。
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