第二屆“南京國際美術(shù)展”開幕+“國際藝術(shù)大師”版塊直擊

2015年9月16日，第二屆“南京國際美術(shù)展”在南京國際展覽中心盛大開幕。本屆“南京國際美術(shù)展”以“美麗新世界”為主題，包含有“國際藝術(shù)大師展”、“國際當代藝術(shù)主題展”以及“全球征集展”三大板塊，共同構(gòu)成一場反映世界當代藝術(shù)概貌的全球性學術(shù)展覽。本場大型展覽現(xiàn)場作品眾多，配合多場國際化論壇，精彩讓人目不暇接，“鳳凰藝術(shù)”前方記者團將以分版塊的形式，帶領(lǐng)觀眾現(xiàn)場直擊美展盛況。

▲第二屆“南京國際美術(shù)展”三大板塊

▲“南京國際美術(shù)展”場館現(xiàn)場

第二屆“南京國際美術(shù)展”媒體采訪會、開幕現(xiàn)場

▲媒體采訪會現(xiàn)場

▲媒體采訪會上，南京國際美術(shù)展創(chuàng)始人、組委會執(zhí)行主席、百家湖國際文化投資集團董事長嚴陸根在媒體采訪會現(xiàn)場發(fā)言

▲ 媒體采訪會上，南京國際美展總策展人朱彤在媒體采訪會現(xiàn)場發(fā)言

▲媒體采訪會上，組委會秘書長、百家湖國際文化投資集團總裁黃炳良發(fā)言。

▲媒體采訪會上，聯(lián)合策展人Eleonora Battiston（意大利）發(fā)言

在開幕前舉辦的媒體采訪會上，嚴陸根先生正式宣布，預計在2018年，南京國際美術(shù)展將正式更名“百家湖國際藝術(shù)雙年展”，以明確主辦方力求將這一展覽品牌推向世界頂級國際美展行列的決心與訴求。關(guān)于展覽的未來走向，嚴陸根表示，將在延續(xù)策展人制度與與全球海選的基礎上，繼續(xù)探討讓品牌在得以在國際立足的核心競爭力，從而正式確認展會日后發(fā)展、延伸的模型。

▲ 開幕式上，南京國際美術(shù)展創(chuàng)始人、組委會執(zhí)行主席、百家湖國際文化投資集團董事長嚴陸根致辭

▲組委會副主席、中國僑商聯(lián)合會副會長兼秘書長安晨宣讀組委會榮譽主席、中國僑聯(lián)主席林軍的賀信。

▲組委會副主席中國公共外交協(xié)會副會長呂鳳鼎致辭

▲外國駐華使館代表瑞典駐滬總領(lǐng)事Viktoria Li女士致辭

▲第二屆南京國際美術(shù)展總策展人朱彤致辭

▲開幕式現(xiàn)場，總策展人朱彤要請三位聯(lián)合策展人上臺，左起：第二屆南京國際美術(shù)展總策展人朱彤、聯(lián)合策展人俞可、聯(lián)合策展人Eleonora Battiston（意大利）、聯(lián)合策展人夏可君

▲開幕式現(xiàn)場，組委會秘書長、百家湖國際文化投資集團總裁黃炳良致辭，介紹本屆美展組織情況。

▲開幕式現(xiàn)場，中國僑聯(lián)副主席李卓彬宣布第二屆南京國際美術(shù)展正式開幕！

▲開幕儀式結(jié)束，全體合影。

▲開幕式現(xiàn)場，“鳳凰藝術(shù)”采訪第二屆南京國際美術(shù)展總策展人朱彤

▲開幕式現(xiàn)場，“鳳凰藝術(shù)”采訪第二屆南京國際美術(shù)展聯(lián)合策展人夏可君

▲開幕式現(xiàn)場，“鳳凰藝術(shù)”采訪第二屆南京國際美術(shù)展聯(lián)合策展人俞可

“向大師致敬Ⅱ——國際藝術(shù)大師展”精彩發(fā)布

“大師展”作為南京國際美術(shù)展的重要組成部分，將與美展其它部分相互呼應，為觀眾創(chuàng)造欣賞以印象派為主的大師經(jīng)典藝術(shù)佳作之機會，以此提高公眾的審美情操，傳達近一個世紀以來現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作趨勢和價值取向，推動文藝創(chuàng)作繁榮發(fā)展。此版塊將展出百家湖國際文化投資集團、利源集團20年來的收藏，展覽由嚴陸根出品、黃炳良擔任總策劃、朱彤、吳曉梅、曹妍娜策展，并邀請沈語冰、商勇及常寧生擔任學術(shù)主持。

▲“向大師致敬Ⅱ——國際藝術(shù)大師展”版塊展覽現(xiàn)場。展廳采用了歷史上現(xiàn)代主義藝術(shù)家展覽中常見的“非白盒子”式樣布展手法，原味呈現(xiàn)19、20世紀大師杰作。

本次“大師展”涵蓋了西方立體主義畢加索，印象主義莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅，后印象主義高更、梵高，野獸派馬蒂斯，巴黎畫派夏加爾，現(xiàn)實主義雕塑家羅丹，現(xiàn)代派雕塑家亨利·摩爾等統(tǒng)領(lǐng)西方現(xiàn)代藝術(shù)史一個多世紀的大師原創(chuàng)經(jīng)典作品共計50件。

畢加索繪畫、工藝、雕塑薈萃：

▲巴勃羅·畢加索 “戴綠帽子的女人” 60 x 73cm 1947年 布面油畫

弗蘭克·埃德加在1972年出版的《畢加索》（Picasso）一書中對這幅作品作出以下述評：“40年代后期的作品是畢加索的藝術(shù)的新出發(fā)點，從二戰(zhàn)期間的暗淡靜物畫和肖像畫，邁向一個新的風格，既明亮的色彩和題材。……在這幅對季洛的肖像描繪中，畢加索運用了一種新風格?！洞骶G帽子的女人》中，季洛以端正的姿勢直視觀看者。正如FrankElgar所指出的那樣，‘相比幾年前畢加索對扭曲人物形象的熱衷，弗朗索瓦·季洛的畫像幾乎帶有一種圣母的面貌’。”

▲巴勃羅·畢加索 “女人像” 24x19cm 1923年布面油畫

關(guān)于展覽中展出的這件作品，展覽學術(shù)顧問沈語冰總結(jié)：“《女人像》是畢加索新古典主義時期的作品，帶有這一時期的作品的一般風格烙印。不過，這幅畫以其新清亮麗的色彩和靈動松秀的筆觸，成為這個時期的作品中一件出類拔萃之作。”

▲巴勃羅·畢加索“桌子上的羊頭骨” S.570 x 760毫米；P. 517 x 670毫米 1952年 蝕刻凹版畫

《桌子上的楊頭骨》版畫，繪制于畢加索70多歲時。此類蘊含Vanitas(拉丁語，意為“徒勞”)或Memento Mori(拉丁語，意為“你必然死去”)意象的主題自二戰(zhàn)期間便在畢加索的作品中頻繁出現(xiàn)。這幅作于1952年的蝕刻凹版畫，更注入了畢加索對朝鮮戰(zhàn)爭的感觸與對死亡的沉思。

▲巴勃羅·畢加索 斗牛場景

▲巴勃羅·畢加索 花束

▲巴勃羅·畢加索 摸魚的手

▲巴勃羅·畢加索 山羊頭像

▲巴勃羅·畢加索 小半身像

▲巴勃羅·畢加索 “花瓣紋面龐2” 口徑41.8厘米 1956年 全釉瓷盤

羅丹、雷諾阿與高更的雕塑作品：

▲奧古斯特·羅丹 “人身牛頭怪”（基座版本） 高58厘米 構(gòu)思大約1883-1885 年，鑄造約1985-1986年 褐色青銅

▲奧古斯特·羅丹“年輕的巴爾扎克胸像”

▲奧古斯特·羅丹“巴爾扎克，G型”

羅丹的現(xiàn)代性在于他的視覺寫實主義。這就是說，羅丹在西方雕塑史上的地位相當于印象主義畫家在繪畫史上的地位和作用。在開幕前的媒體會上，嚴陸根先生特別表達了他對這名19世紀后期至20世紀初期經(jīng)典雕塑大師的喜愛：“我個人有20多件羅丹作品收藏。我平常也很喜歡將這些作品并置在一起，然后對它們進行觀察、揣度。”關(guān)于本次展出的羅丹作品，嚴陸根以羅丹為創(chuàng)作“巴爾扎克像”所制作的大量裸像和胸像為例證，闡釋了羅丹創(chuàng)作面貌中異常嚴謹?shù)膶W術(shù)作風。

▲保羅·高更 “希娜與塔圖” 高31.8厘米 構(gòu)思于1888年，鑄造于作者去世后 褐色青銅

▲皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿及助手理查德·吉諾 “勝利維納斯頭像”

印象派大師：

展覽學術(shù)顧問常寧生在文章《19世紀至到20世紀的轉(zhuǎn)型》中寫道：“19世紀中后期到20世紀中期，西方繪畫藝術(shù)發(fā)展走向了新的時代。從浪漫主義、現(xiàn)實主義到印象派、新印象派，從后印象派到納比派、野獸派、立體主義、表現(xiàn)主義、象征主義。莫奈，畢沙羅、雷諾阿等法國的印象派藝術(shù)大師對繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了重大的貢獻和影響。”

▲克勞德·莫奈 睡蓮 布面油畫 73×54.4cm

▲克勞德·莫奈 睡蓮（局部） 布面油畫 73×54.4cm

▲畢沙羅 河邊

▲畢沙羅 雷恩大道站

“西方繪畫藝術(shù)自19世紀后期印象派之后，有三位重要的藝術(shù)家，即塞尚、梵高和高更。他們的藝術(shù)實踐和理論分別引導出了現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的三個主要的方向。塞尚的藝術(shù)實踐和理論為后來的結(jié)構(gòu)主義和立體主義奠定了基礎，梵高的繪畫影響了后來的表現(xiàn)主義風格的發(fā)展；高更的繪畫則引發(fā)了20世紀的原始主義和象征主義的轉(zhuǎn)向。”

▲文森特·梵高 “加謝醫(yī)生肖像：抽煙斗的男人”

本次展覽的野獸派藝術(shù)家有馬蒂斯、德蘭、卡特林、弗拉曼克。“馬蒂斯認為要表現(xiàn)一種內(nèi)在的真實，就必須從所表現(xiàn)的對象的外表解脫出來。精確寫實的描繪不等于真實。而最重要的就是表現(xiàn)。表現(xiàn)不僅是由人的面部表情、也不是通過一個強烈的動態(tài)所反映的激情來達到和完成的。”

▲安德烈·德蘭 三個浴中的水澤仙女 帆布油畫 32.8×49.2cm 1942-1945年

▲安德烈·布拉吉利 塔德努瓦的弗雷恩斯教堂 布面油畫 100.3×73.7cm 1970年

▲阿曼德·吉約曼 克勒茲風景 布面油畫 80×63.5cm 1895年

▲安德烈·德蘭 狩獵 帆布油畫 31×33.6cm 1946-1950年

▲胡安·米羅 夜晚的人和鳥

▲柯什瓦-雛菊、萬壽菊、天竺葵和其他夏花

▲拉烏爾·杜菲 多維爾游船

▲羅伯特·福勒 莎樂美之舞 布面油畫 123.5×184.8cm 1885年

▲尤金·布丹 圖克河邊的洗衣婦 布面油畫 21×27cm 1885-1890年

在全球化語境下，中國多元化藝術(shù)局面的形成與推進離不開本土文化土壤的浸淫，更離不開以一種平等身份與視角下的全球藝術(shù)對話，共建全球化藝術(shù)生態(tài)。如此集中的呈現(xiàn)這些代表西方現(xiàn)代主義藝術(shù)流派的代表性作品，在國內(nèi)實屬罕見。將這些人類文明共有的藝術(shù)遺產(chǎn)，開放性地展示給所有熱愛藝術(shù)的觀眾，不僅給藝術(shù)史家、理論家提供了學術(shù)研究的便捷，同時展現(xiàn)了中國人對于中西方不同藝術(shù)譜系持有的認知與態(tài)度。南京國際美展組委會期望，在“向大師致敬Ⅱ”的目光中，探尋到中國藝術(shù)走向世界的新路徑、新坐標。

南京國際美術(shù)展創(chuàng)始人嚴陸根在其為本屆美展所作的序言《尋找心目中藝術(shù)的答案》中寫道，大師展的展覽名單幾乎概括了一百多年來西方藝術(shù)領(lǐng)域頂級大師的各種藝術(shù)語言方式。“我們?nèi)匀谎永m(xù)去年的‘向大師致敬’主題，讓大師們的經(jīng)典藝術(shù)支撐第二屆南京國際美術(shù)展的龐大空間。相信幾十萬參觀者會從不同角度、不同維度品賞這場大師作品的盛宴。我更相信，無論觀者來自于哪一種意識形態(tài)、屬于哪一種流派或社會階層，在領(lǐng)略其心中期待已久的大師風采之時，一定都會產(chǎn)生屬于自己的藝術(shù)語言、藝術(shù)感受和藝術(shù)維度，這也是南京國際美術(shù)展希望呈現(xiàn)給公眾的‘美麗新世界’。”

▲“國際藝術(shù)大師展”海報

展覽信息

▲第二屆“南京國際美術(shù)展”展覽海報

公眾觀展開放日：

2015年9月17日（周四）—9月26日（周六）

每日開放時間：09：00—18：00，17:00停止入場

地點：南京國際展覽中心ABC廳、三樓多功能廳（南京市玄武區(qū)龍蟠路88號）

（鳳凰藝術(shù) Jade Ichabod南京報道）

生成海報

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