第二屆“南京國際美術展”：“國際當代藝術主題展”+“全球征集展”版塊

2015年9月17日至26日，第二屆“南京國際美術展”在南京國際展覽中心正式面向公眾開放。第二屆“南京國際美術展”由著名策展人朱彤、俞可、夏可君、EleonoraBattiston（意大利）聯(lián)合策展，參展藝術家來自世界43個國家和地區(qū)，經(jīng)過專家學者三輪公開、公正的評選，評審出1000余件作品入圍參展，涵蓋中國水墨、油畫、雕塑、影像、裝置、綜合材料等藝術品類，為期十天的展覽將呈現(xiàn)一場極具震撼力的饕餮藝術盛宴。繼昨夜頒獎典禮實況即時發(fā)布、今日開幕、“大師展”盛況直擊過后，“鳳凰藝術”將帶領觀眾從19、20世紀的歷史盛宴中穿梭至當下，繼而觸摸當今全球當代藝術發(fā)展的涌動脈搏。

▲第二屆“南京國際美術展”三大板塊

美麗新世界：國際當代藝術主題展

本屆美展定位于開放多元化、學術專業(yè)化的國際美展，基于此，此版塊不僅梳理當代藝術在中國發(fā)生、發(fā)展的歷史脈絡，同時探索當下紛繁的國內、國際當代藝術發(fā)展現(xiàn)狀和態(tài)勢，突出新生代藝術家們介入藝術的方法、形式、途徑以及策略，同時也將展示體制內外藝術生長的異同，更能從中窺視出中國當代藝術家在西方大師作品理論、創(chuàng)作手法的影響下創(chuàng)新的成果。此主題展將分成四個單元進行梳理和呈現(xiàn)：

（1）俞可：實驗地帶——關于藝術的討論方案

本部分從二十世紀七十年代末期星星美展為開端，包含傷痕美術、85新潮、玩世主義、政治波普、艷俗藝術等風格流派，依照歷史發(fā)展規(guī)律，展現(xiàn)中國當代藝術發(fā)展的歷史脈絡。選擇每個歷史發(fā)展轉捩點或者轉型期的頂尖代表性藝術家20-30人，每人1-2件精品佳作，策劃出經(jīng)典而精致的回顧展，體現(xiàn)美展對美術史關懷的學術基礎和高度。

▲“實驗地帶——于藝術的討論方案”單元展覽現(xiàn)場

▲ 開幕式現(xiàn)場，“鳳凰藝術”采訪第二屆南京國際美術展聯(lián)合策展人俞可

我想強調的是這次展覽絕非是關于藝術過去的一次回顧，它應該是這些敏感藝術家關于中國文化效應的一次整合，一次中國當代藝術本身的獨立性思考，也是促使更多公眾參與的藝術實驗。由此，中國當代藝術作為一個從西方體系中生發(fā)出的系統(tǒng)將會逐漸衍生出其自身的人文特征。

——“實驗地帶——于藝術的討論方案”單元策展人俞可

▲ 繆曉春（主題展大獎得主） 左：異已 布面丙烯 200x200cm 2015 中：異已 布面丙烯 400x400cm 2015 右：異已 布面丙烯 100x100cm 2015

▲繆曉春異已 布面丙烯 100x100cm 2015

▲繆曉春異已 布面丙烯 200x200cm 2015

▲繆曉春異已 布面丙烯 400x400cm 2015

▲繆曉春 從頭再來 影像 14'22'' 2008-2010

▲何云昌“涅槃肉身” 行為影像 12 分40秒 2013年

▲何云昌 臥游 —從福岡美術館到富士山 21'32'' 行為影像 2009

▲何云昌 海飲 11'26'' 行為影像 2011

何云昌以行為的方式做藝術作品，至今已近20年。對于何云昌的創(chuàng)作，俞可總結：“藝術家一直在挑戰(zhàn)自己的生理極限，通過重復、持續(xù)，為普通、平常的行為，賦予了特殊的含義。他的作品，無不是痛苦的，這種痛苦，讓肉身的行為，變成了某種精神性和價值觀的體現(xiàn)。”何云昌亦是本次美展所頒發(fā)的“主題展”單元“優(yōu)秀作品獎”得主之一，對此，朱彤特地提及，諸如“阿昌”等藝術家的獲獎，其實也體現(xiàn)了組委會在評審過程中對藝術的實驗性和多媒介表達的強調。

▲張念 “鴨毛” 標本 1000x1000x50cm 2008-2015年

1989 年，在中國美術館舉行的“中國現(xiàn)代藝術大展”，是中國當代藝術發(fā)展軌跡上重要里程碑。正是在那一次展覽上，“行為藝術”，作為一種全新的創(chuàng)作手段、表達方式、展示媒介和藝術理念，第一次在國家美術館，公開展示。而張念當年的《孵蛋》，就是其中最有影響力的行為之一。本次參展作品，藝術家張念將其命名為《過程》，是 2008 年至 2015 年之間，他對于鴨毛的收集、整理，并最終成為標本。歷時 8 年的時間里，《過程》與它的名字一樣，是藝術家傾注了生命成本的創(chuàng)作軌跡。

▲肖魯 “對話” 裝置 行為 86×4.4×230cm×5 1988

1989年2月5日，農歷大年三十，中國美術館的“中國現(xiàn)代藝術展”開幕式，26歲的女藝術家肖魯，向自己的裝置作品《對話》連開兩槍。這兩聲槍響，打響了中國當代藝術關于事件性、過程性、偶發(fā)性的濫觴，《對話》從此成為“89中國現(xiàn)代藝術展”的標志之一。本次展覽，肖魯對這件充滿爭議性的作品《對話》進行了復制。將再次引發(fā)公眾對男性與女性之間、個人與公共空間、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間、作品與藝術史之間……多重對話的可能。

▲王魯炎 “思維方式” 布面丙烯 300×200cm 2010年

▲舒群 紅色經(jīng)典系列作品

▲舒群 紅色經(jīng)典系列5號 布面丙烯 290×420×6cm 2011年（共兩幅）

▲ 舒群 紅色經(jīng)典系列11號 布面丙烯 255×600×6cm 2011年（共三幅）

▲奚建軍 裝置 《高速地帶-美麗新世界》 12 x 6 m2015

▲賈盧卡·契高拉尼 FR17.0 符號（二） 影像 12'38'' 2013

▲賈盧卡·契高拉尼 R17.2 文化-colere 影像 1' 2012

▲劉俐蘊 物 玻璃鋼 尺寸不等 2015

▲劉俐蘊 物之一 玻璃鋼 260x346x20cm 2015

▲馬六明 No.1 布面油畫 150x200cm 2015

（2）朱彤：目光所及-后金融危機時代的中國新藝術

本單元邀請50-70位中國優(yōu)秀藝術家，力圖把中國當代藝術的最新發(fā)展介紹給更為廣泛的觀眾。在很大程度上，西方觀眾通常都會有這樣一種感覺，即中國當代藝術是在歷史的真空中發(fā)展的。如果要避免以一種浮淺的西方接納方式來框定中國當代藝術，中國藝術學界就必需全面準確地向西方以及國內觀眾來展示中國當代新藝術的真實面貌。重要的是向世界彰顯中國藝術成長的地域背景，在這一背景意義中，中國當代新藝術扮演了一個積極而特定的文化角色。

▲“目光所及——后金融危機時代的中國新藝術”單元展覽現(xiàn)場

▲策展人朱彤在頒獎晚宴期間接受“鳳凰藝術”采訪

在經(jīng)歷了08年金融危機后中國當代藝術的陣痛和涅槃后，新一代藝術的革命正在悄然興起。體現(xiàn)在全球化的大格局下，中國城市化、商業(yè)化進程得到全面騰飛。……藝術家們開始以更加多元化創(chuàng)作的姿態(tài)介入當代生活，用他們的敏感與全新的社會生活互動，創(chuàng)作形式開始和多種媒介相互交叉，帶來了全新的藝術形式和表達方式。

——“目光所及——后金融危機時代的中國新藝術”單元策展人朱彤

對于為本次美展所策劃的“目光所及”單元，朱彤在媒體會上作了進一步說明。單元理念與朱彤近年在國內及國際上所做的對“中國新藝術”概念的推廣工作相關，朱彤希望呈現(xiàn)“后金融危機”時期中國藝術家與以往不同的現(xiàn)狀、工作方式——當今中國當代藝術家的作品除了體現(xiàn)過去為國際觀眾所熟知的政治性與對抗性之外，還有更多新的形態(tài)。

▲顏磊 “利悟利” 1100x900x500 cm 2012-2015

▲崔岫聞 0 單頻錄像投影 35'02'' 黑白，無聲 2013

▲崔岫聞 0（局部）

▲何岸 “夜晚或者和它的白天”木、鋼管、樹脂 600x100x270cm 2015

▲張震宇 灰塵計劃 30件小作品+照片+灰塵樣本 尺寸可變 2014

▲張震宇 灰塵計劃 30件小作品+照片+灰塵樣本 尺寸可變 2014（局部）

▲王強 天光水色 裝置作品 綜合材料 墻面部分高度1.5m,寬度7-8m；地面部分景深5m 2015

▲馬文婷 平行懸置 布面油畫 300x600cm 2014-2015

▲楊千 行走計劃 No.9 霓虹燈、油畫和綜合材料于帆布 150x110cm 2015

▲趙一淺 靜 布面油畫 230x230cm 2014

▲黃鶯 你是如此溫柔 視頻-多路視頻-裝置-四屏 尺寸可變 2014

▲史金淞 松散集3號 各種樹木，不銹鋼螺絲，鋁合金可調架子 長130x寬100x高200cm 2012

▲史金淞 松散集3號 各種樹木，不銹鋼螺絲，鋁合金可調架子 長130x寬100x高200cm 2012 （局部）

（3）夏可君：中國當代墨線藝術

作為當前熱點以及探討中國藝術主體性以及藝術話語的研究趨勢，水墨的發(fā)展在世界范圍內發(fā)生了比較有趣的轉型。如何反思與承繼傳統(tǒng)，如何應對當代藝術帶來的挑戰(zhàn)與沖擊，水墨藝術家都在自覺間進行不同的調整和轉型。無論是一味遵循傳統(tǒng)的模式還是盲目的跟隨西方現(xiàn)代主義的模式都不理想，真正好的藝術家可以結合中西、運用多元文化資源來解決問題?；诖?，策劃一個由30-40位藝術家參與的體現(xiàn)新水墨發(fā)展狀態(tài)之展覽。

▲“中國當代墨線藝術”單元展覽現(xiàn)場

▲策展人夏可君在頒獎晚宴期間接受“鳳凰藝術”采訪

“墨線”是中國文化“生命線”（Life-line）的凝縮，線之生生流變的書寫體現(xiàn)了中國文化生命特有的生命力或“書寫意志”，正所謂：一根線里有春夏秋冬，一根線里有生死疲勞，一根線里有喜怒哀樂，一根線里有一個人的真性情，一根線里有個體生命的逃逸軌跡。中國“墨線”是時間性或沉淀包漿的余痕，有著輕逸的步態(tài)與逃逸的軌跡，離開了線之“書寫”，中國人的生命無法獲得自由地表達。

——“中國當代墨線藝術”單元策展人夏可君

▲陳光武（主題展大獎得主）系列書法作品 紙本水墨

▲陳光武《草書王維輞川閑居詩軸》《草書杜甫江畔詩軸》《草書杜甫春宿左省詩軸》 紙本水墨 180×97cm 2014

▲崔憲基 情書 硅膠（裝置）可變尺寸 2014

▲于洋 重量山水 紙本水墨、木 120x720cm 2015

▲成浦云 宋體構成 紙本水墨淺裝置 178x22cm x30 2015

▲林國成 白馬過隙 鋼筆毛筆墨水 110×150cm×4 2012

▲崔憲基 打坐系列No.3 綜合材料 150×300cm 2009

▲?；饒?境象系列：2015-11號 絹本水墨 176x238cm 2015

▲沈勤 公路 紙本水墨 245×125cm 2006

▲魏立剛 荒壑大石圖 墨、丙烯、宣紙 250x500cm x4 2013

（4）葉蘭（意大利）：他性——行進中的國際當代藝術

邀請國際上30-40位知名和活躍的當代藝術家，為中國文化藝術界提供了解國際當代藝術最新前沿發(fā)展的機會。“當代藝術”作為一個概念，是不斷生長、流動的，但強烈的時間意識，以及和社會的緊密關系，是它的明顯特征。“當代藝術”所體現(xiàn)的不僅有“現(xiàn)代性”，還有藝術家基于今日社會生活感受的“當代性”，藝術家置身特定的文化環(huán)境、地理環(huán)境，面對今天的現(xiàn)實，作品就必然反映出時代特征、思想背景和社會視野。此展覽將對藝術概念本身、藝術和大眾文化、藝術和哲學、藝術和社會影像等廣泛的方面進行探討和突破。

單元策展人葉蘭在媒體會答記者問環(huán)節(jié)表示，本次展覽對于國外藝術家來說這是個很難得的機會，希望國內觀眾能通過這個展覽，認識更多的國外藝術家。此外值得注意的是，在本環(huán)節(jié)展覽中所呈現(xiàn)的來自20個國家的27位藝術家當中，不乏曾經(jīng)獲得威尼斯雙年展金獅獎以及作品被Tate、MoMA及Pompidou等重要機構所收藏的藝術家名字。

▲“他性——行進中的國際當代藝術”單元展覽現(xiàn)場

“他性”中所指涉的他者包含了不同的兩個方面：既是美的源頭，也是沖突的導火索。“他性”引導人們思考對差異的接納。……展覽中大多數(shù)作品涉及敏感話題，如性、性虐待、種族主義、失敗的政治、戰(zhàn)爭、屠殺、對弱勢群體的虐待、消費主義、投機、腐敗等。其余作品則強調保護和繼承作為歷史的見證者的文化與藝術的重要性，進而擁有更好的未來和更加文明的人類世界。在中國這樣一個高速發(fā)展變化的社會，通過藝術來探討這些話題的行為本身，就是一種接納包容的表現(xiàn)；非常有幸，我們參與其中。

——“他性——行進中的國際當代藝術”單元策展人葉蘭（EleonoraBattiston）

▲CANDIDA HOFER（德國，國際藝術家特別獎得主） “佛羅倫薩佩戈拉劇院II” 攝影 藝術微噴 102.3x139 cm 2008年

▲ KEKE VILABELDA （西班牙，國際藝術家特別獎得主）路 亞克力板綜合材料繪畫 100×70cm×12 2013 來自Kir Royal 畫廊

▲RICHARDSTREITMATTER-TRAN(越南) “脆弱物質” 綜合材料25x25x25cm

▲FERNANDOBAYONA“段落175-太平間（薩克森豪森）” 攝影棉紙噴墨打印60x50cm2015

▲LUIS MOSCARDÓ 你在雙眼之外看到了什么 布面油畫 160×200cm 2013 來自Kir Royal 畫廊

▲OLGA CHERNYSHEVA 火車 影像 5版+2藝術家特別版 2003 來自DIEHL畫廊，柏林

▲PHILL HOPKINS系列作品 光漆、清漆、噴漆和乳膠漆繪于法比安諾100%棉紙 28.5×20.8cm 2015

▲那喀索斯 綜合材料裝置 200x50x50cm 5版 2014

▲主題展形象海報

多元色彩 潮起當代：全球征集展

“元色彩潮起當下——全球征集展”作為第二屆南京國際美術展四大展覽版塊之一，力求體現(xiàn)藝術的自由與平等精神，為中外藝術界藝術家們提供一個公平、公正的同臺競技展示才華的舞臺。體現(xiàn)當下藝術家們對社會、對現(xiàn)實的真切感受，對多元文化的深入思考和融會貫通，和對藝術形式和意念表達的豐富深入，鼓勵試驗與探索的創(chuàng)新精神和人文關懷的色彩。對此，朱彤在媒體會中對本單元策展理念作如下闡釋：“征集展”目的在于，在國內目前比較通行的兩種策展模式（策展人制與美協(xié)制）的基礎上，探尋展覽模式的更多可能性，并開放藝術家廣泛參與的平臺。

在三個月的征集時間內，共吸引到來自阿根廷、愛沙尼亞、澳大利亞、澳門、保加利亞、比利時、朝鮮、德國、俄羅斯、法國、剛果、古巴、哈薩克斯坦、韓國、荷蘭、加拿大、捷克、馬來西亞、美國、蒙古、墨西哥、日本、瑞士、塞爾維亞、臺灣、泰國、土耳其、烏克蘭、西班牙、香港、新加坡、伊拉克庫爾德斯坦地區(qū)、以色列、意大利、印度、英國、越南、挪威、伊朗、黎巴嫩、秘魯?shù)?2個國家和地區(qū)(不含中國大陸)184名藝術家報名，共計682件的應征作品。

▲全球征集展單元展覽現(xiàn)場

關于本次征集展的作品評審及布展情況，策展人俞可曾在展覽開幕前與“鳳凰藝術”記者的采訪中表示，在大量作品并置的情況下，很多好的作品的視覺力量、效果也可能會被削弱，因而很難呈現(xiàn)出一個很理想的效果。但這樣的征集展能夠為更多的城市、觀眾以及年輕藝術家提供更多的機會，并形成一個相互間交流的舞臺。主辦方尤其希望借此平臺，扶持青年藝術家創(chuàng)作熱情。對此，總策展人朱彤補充道，在進入中評環(huán)節(jié)的幾百件作品中，發(fā)現(xiàn)了很多不錯的作品，“這些作品涵蓋了諸如攝影、裝置、綜合材料等方面很多樣的媒介，這就區(qū)別于過去傳統(tǒng)征集性展覽中以架上作品占主導的情況。”

▲Alexandra Lind（征集展單元特別獎得主） “鄉(xiāng)愁（其實我也不清楚家在哪里）”截圖Homesick(Although I No Longer Know Where is Home)，紀錄片

▲Alexandra Lind“鄉(xiāng)愁”，由特別單元“極地光影：來自北方的故事” （策展人：李姍姍 王凱梅 Henning Rosenlund）呈現(xiàn)

▲Sim-Tanel Annus 創(chuàng)世紀-1 綜合材料繪畫 125×115cm

▲Sim-Tanel Annus 創(chuàng)世紀-2 綜合材料繪畫 125×115cm

▲Philip Ringler 地球·大氣 攝影 138×235cm

▲方壯榮 惘 紙本水墨 180×194cm 2013

▲John Greenwood 水果什錦 布面油畫 52×47cm

▲黃紅 夢想在路上 國畫 210×196cm

▲李娜 異場 裝置 300×200×180cm 2013

▲楊靜 切片 宣紙水墨 160×160cm 2015

▲施海 弗拉的世界 雕塑 250×50×90cm 2015

▲于洋 八字一撇 裝置 500×500cm 2014

▲鄭鈺 宇宙之光系列曙光 綜合材料繪畫 180×150cm 2015

▲孔景才 哀鳴系列——弦樂四重奏 雕塑 580×150×235cm 2015

▲征集展形象海報

在本屆南京國際美術展紛繁多樣的作品展示背后，其實一直貫穿各單元策展人對展覽主題“美麗新世界”的回應——當下世界的狀態(tài)，伴隨著資源的不均衡與環(huán)境的惡化，人類文明和科技發(fā)展同時遭遇很多現(xiàn)實而重大的問題，例如地緣政治沖突和戰(zhàn)爭、種族暴力、多元文化差異和意識形態(tài)的對立、經(jīng)濟發(fā)展不平衡、恐怖襲擊、金融動蕩等等。在當下社會的語境中，中國的藝術發(fā)展面臨傳統(tǒng)與當代，東方與西方、社會與個體等多重矛盾和沖突，迫切需要解決全球語境下中國藝術發(fā)展的道路問題。而“美麗”一詞喚起了某種向往美好的情感，具有尋求烏托邦美學概念的意義，同時“新”又指向了當下的文化藝術趨勢。

如此宏觀的主題，也揭示出以美展組委會為代表的一眾中國當代文化藝術屆人士開始真正關注全世界人類熱點話題的文化責任感與自信。第二屆南京國際美術展，作為一場展現(xiàn)了中國特定文化意涵的大展，可說具有前所未有的包容度與開放性。對比去年舉辦的首屆，本屆南京國際美術展從全球海選、學術評選，到展覽布展規(guī)劃，其學術專業(yè)性以及國際化的參與度都得到了極大的提高。南京國際美術展主辦方、組委會或將以此作為開端，力圖在不久的將來將這一平臺打造成國際三、雙年展舞臺中耀眼的一員。

展覽信息

▲第二屆“南京國際美術展”展覽海報

公眾觀展開放日：

2015年9月17日（周四）—9月26日（周六）

每日開放時間：09：00—18：00，17:00停止入場

地點：南京國際展覽中心ABC廳、三樓多功能廳（南京市玄武區(qū)龍蟠路88號）

（鳳凰藝術 Jade Ichabod南京報道）

生成海報

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