照片沒(méi)拍好 處理成黑白就好看了！

江湖上似乎流傳著這樣一種傳說(shuō)，如果照片要是拍出來(lái)覺得不好看，只要處理成黑白就好了。

好像真的有那么一點(diǎn)兒道理，不過(guò)細(xì)想起來(lái)，這多半是一種玄學(xué)，覺得還不錯(cuò)也大多是由于不懂，反正看不太明白，就是覺得很厲害的樣子就對(duì)啦。

黑白照片的閱讀主要是對(duì)比，光線明暗的對(duì)比，元素符號(hào)的對(duì)比，引導(dǎo)線的對(duì)比，情緒的對(duì)比。種種的對(duì)比元素組成了黑白照片的基本架構(gòu)。

沒(méi)有了顏色的干擾，元素的組成也就顯得更加單純，對(duì)于圖像中的非主要內(nèi)容，在觀感上會(huì)被主觀減低它的權(quán)重，使它不會(huì)想彩色世界里那般輕易的就喧賓奪主。

雖然在攝影術(shù)誕生的一百多年里，大部分時(shí)間都是黑白照片占據(jù)主導(dǎo)地位，但是隨著數(shù)碼攝影的普及，以及非專業(yè)式的拍照成為了幾乎每個(gè)人的日常，已經(jīng)很少會(huì)有攝影師專門去拍攝黑白，同樣也很少會(huì)有人專門去閱讀黑白照片。

對(duì)于那些仍然選擇拍攝黑白的攝影師，主要原因可能就是情緒了，相對(duì)于色彩世界的紛雜，黑白可以讓我們更加專注于圖片中所要表達(dá)的最簡(jiǎn)單，最直接的情緒，它是一種直觀感的存在，不需要太多專業(yè)性的思考就能直接得出的結(jié)論，而這種情緒多半都會(huì)和自身體驗(yàn)相結(jié)合。

你所看到的，你所想到的，未必就是攝影師想要表達(dá)的，而是你自己閱歷的一種由內(nèi)向外的體現(xiàn)，照片本身只是一種催化，一種引導(dǎo)。

一百個(gè)人眼里有一百個(gè)哈姆雷特，同樣的，每一張照片，對(duì)于不同的人來(lái)看，感受都是不同的，那些試圖解釋給你聽的理解和感受，多半都是強(qiáng)加附會(huì)，只有語(yǔ)文考試時(shí)閱讀理解的考試題上才會(huì)這么做。

不同的顏色可能會(huì)干擾我們的感受，我們的思路往往會(huì)被背景中一個(gè)亮麗的色調(diào)所吸引而偏離了主題。黑白照片則試圖將圖像本身解體，剝離成為最簡(jiǎn)單的線條、形狀以及光線，讓我們能夠快速的將思路轉(zhuǎn)移到畫面主體中，讓自己成為畫面的主體，感受與他相同的感受。

有時(shí)，黑白可以讓情緒更加強(qiáng)大，只是因?yàn)閯冸x了色彩讓我們分心。

喜歡拍照的同學(xué)都會(huì)明白，當(dāng)我們?cè)诰脑O(shè)計(jì)的場(chǎng)景中拍攝的時(shí)候，顏色可以作為一種非常強(qiáng)大的工具來(lái)幫助我們突出自己的主題。

可是在大部分的室外隨機(jī)拍攝過(guò)程中，背景元素通常是不可控制的，經(jīng)常我們拍出來(lái)的照片都會(huì)在背景中出現(xiàn)與主題相沖突的顏色，喧賓奪主，讓畫面整體充滿一種違和感，甚至?xí)D(zhuǎn)移閱讀照片的重心。

可能不光光是背景，有時(shí)候甚至模特兒身上穿的衣服的配色不合適都會(huì)影響畫面的整體感覺。而在黑白世界中則不存在這種問(wèn)題，只有黑白和過(guò)渡的灰色，重心始終都會(huì)集中在你的主體身上。

黑白照片同樣也會(huì)更加突出光線在照片中的作用，讓我們更加容易看出光線的流動(dòng)，也使得光線成為構(gòu)成畫面元素的存在。有時(shí)將彩色轉(zhuǎn)化成黑白可以有助于你尋找合適的光線并將之確立為構(gòu)圖的組成元素。

再回到最開始的那句話，如果一張照片沒(méi)有拍好，轉(zhuǎn)成黑白是否會(huì)更好？

每個(gè)人對(duì)于不好的照片的定義都不相同，因此這并不會(huì)得出什么結(jié)論，但是有的時(shí)候，拋去技術(shù)上的問(wèn)題，拋去構(gòu)圖的失敗，如果我們還是覺得一張彩色照片雖然看起來(lái)沒(méi)什么大問(wèn)題但是就是覺得哪里不好，總覺得找不到重點(diǎn)，那么不妨將彩色轉(zhuǎn)換成黑白再看看，去除了色彩的干擾可能真的會(huì)讓你發(fā)現(xiàn)真正的問(wèn)題所在。

不能說(shuō)黑白一定比彩色好，但是至少黑白會(huì)讓我們更加專心于圖像中的內(nèi)容，讓我們更加容易閱讀出一張照片的情緒。

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