張林榮的山水畫賞析!山水美景秀麗多變藝術(shù)獨特!

觀張林榮的山水畫,從宋元走出來的意境是多的,畢竟宋元山水畫已經(jīng)是高度,不可能繞過去重來。在《題畫菊》中,張林榮所表現(xiàn)出來的真正含義是對宋畫的再認識和再提高。

北宋山水畫有三個流派,即董巨、荊關(guān)、李郭。三家鼎立,構(gòu)成中國山水畫的豐富傳統(tǒng)。三家面目,各不相同。董巨寫江南上,巒頭圓渾,無奇峰怪石,上有密點,是樹木叢生的樣子。荊關(guān)寫太行山一帶石山,危巖峭壁,堅實厚重,很少林木。李郭寫黃土高原一帶水土沖失之處,內(nèi)有丘壑,而外輪廓沒有銳角,樹多蟹爪,是棗樹槐樹的一種。三家各因其對象那點地域不同,來達到真實的表現(xiàn),因之他們外在風(fēng)貌不相同,截然兩樣,但也有相同之處,即都是達到藝術(shù)上的高度境界。

家居裝飾畫張林榮新品力作國畫山水畫《題畫菊》

仔細看《題畫菊》,張林榮把宋元山水畫大家的筆墨語境都融入進他自己的筆墨中去,來幻化出山水畫中新的元素。他在學(xué)習(xí)前人的繪畫作品時,均是舉一反三,為什么這么畫,如何畫的更出色。董源的《瀟湘圖》用的是短筆披馬皴,巨然的《秋山聞道圖》用的是長披麻皴,范寬的《溪山行旅圖》用的是豆瓣皴,郭熙的《早春圖》用的是卷云皴,李唐的《萬壑松風(fēng)圖》用的是斧劈皴,互相比較,因為他們所寫的對象不同,創(chuàng)造出不同的皴法,風(fēng)格也迥異。然其一種氣象的高華壯健,筆墨的變化多方,韻味的融液腴美,三者相同,毫無異樣。張林榮正是這樣溶解了其中的奧妙,從傳統(tǒng)的技法中得到養(yǎng)分,從而得到啟發(fā),化為己有。

家居裝飾畫張林榮新品力作國畫山水畫《題畫菊》細節(jié)展示

張林榮的《題畫菊》的構(gòu)圖皴法壯健,氣象高華,沒有矯揉造作之處,來龍去脈交代清楚,健壯而不粗狂,細密而不纖弱。這幅畫中的筆墨風(fēng)格既不同古人或并世的作者,又能在自己的獨特風(fēng)格中多有變化,摒除陳規(guī)舊套,自創(chuàng)新貌,而在新貌之中,卻又筆筆有來歷,千變?nèi)f化,使人猜測不到,捉摸不清,尋不到規(guī)律,但自有規(guī)律在。

家居裝飾畫張林榮新品力作國畫山水畫《題畫菊》場景展示

《題畫菊》有一種藝術(shù)的魅力,能抓住人,往下看,使人玩味無窮?？催^之后,印入腦海,不能即忘,而且還想看第二遍。氣韻里面,還包括氣息?！额}畫菊》和作者的人格調(diào)和一致。一種純正不凡的氣味,健康向上的力量,看了此畫,能陶情悅性,變化氣質(zhì),深深地把人吸引過來。張林榮骨子里有好戰(zhàn)的本事,他在自己的創(chuàng)作中,與古人血戰(zhàn),就是應(yīng)該和比自己高的來衡量,永遠不會滿足,也就永遠在向上,不能和低的比,沾沾自喜,早年結(jié)殼,這不是好兆頭,因為不可能出得來。

張林榮出得來,而且勢頭正旺,還能謙遜地學(xué),這般看來,《題畫菊》不是空穴來風(fēng),而是有備前行,證得山水畫之上人得道。

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