藝術山水 風景尤人 張林榮精品力作欣賞

張林榮的《滿地松陰六月涼》揭示出山水畫的氣韻與生動。畫面清新明了,但富于哲理性,又有一種生命的神秘色彩在其中。張林榮畫中所帶出來的氣息,有著陸儼少先生的思想和精神內蘊。陸儼少的傳統(tǒng)功力深厚,有目共睹,他的傳統(tǒng)功力扎實,在現(xiàn)當代畫家中來說,是姣姣者,這也正是張林榮所學習的地方?！　?/p>

中國美協(xié)張林榮新品創(chuàng)作國畫《滿地松陰六月涼》

陸儼少認為,氣韻包括氣息、神韻、韻味等,這些都是抽象的,統(tǒng)攝著整個畫面,。一幅畫打開來看,第一眼接觸到讀者的就是氣息,畫的氣息和作者為人的氣息是一樣的。所謂“人品既高,畫品不得不高”,氣息就是人品再畫面上的反映。如果打開《滿地松陰六月涼》感到的便是張林榮畫感和畫氣息融合中的一種氣場,這中氣場充斥著整個畫面,讓畫面顯得寧靜和淡遠,以此來襯托出時代山水畫的精要?！　?/p>

中國美協(xié)張林榮新品創(chuàng)作國畫《滿地松陰六月涼》細節(jié)展示

一個人生活在社會里,他的畫一定反映這個社會的時代氣息。我們看古畫,首先看這幅畫的時代氣息,北宋不同于元代,南宋不同于明初。即使是優(yōu)孟衣冠,刻意模仿,終逃不出作者所處的時代氣息,整幅畫是許多筆畫積聚而成,所以氣息關乎筆性。反映在筆性上,有人渾厚,有人尖薄,有人華滋,有人干枯,有人板結,有人圓轉,有人生硬,有人豪放,有人獷悍,如此等等,各如其面,互不相同。一個人生來就有各自的秉性,所以筆性的形成一半是先天的,一半是后天的。既然一半是后天的,就應該做轉化工作,把不好的筆性轉化到好的筆性中來。張林榮對此就有非常清醒的認識,他一直在自己的作品中注重筆性,雖然這種筆性不是一路所得,但他在傳統(tǒng)中扎根,并在傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)?！　?/p>

中國美協(xié)張林榮新品創(chuàng)作國畫《滿地松陰六月涼》場景體驗

其實作為畫家都明白,培養(yǎng)好的道德品質,做一個正直的人。讀書、寫字,多看名畫,矯正執(zhí)筆法,養(yǎng)氣練基本功。多方面的修養(yǎng),潛移默化,積以歲月,不是一朝所能見效的。有了好的氣息就有高格調,伴之而來的將是壯健融洽的神韻,靈變清和的韻致,諧美高潔的情趣,真氣流轉,生動活潑,形成一個好面目,讓人看到歡喜、容易接近,過后時常想念,這就是一幅成功的作品,達到氣韻生動,增強了藝術的魅力,吸引觀眾在思想上的共鳴,起到向上的作用。或者說張林榮的《滿地松陰六月涼》便是其中較優(yōu)秀的作品吧。這里面藝術的張力有,雖然是一幅簡潔的山水畫作,給人的印象卻深遠,讓人一下子就能想到此中畫面,不可謂不明了,畫不在多少,只要記住就成,只要感覺畫到心中去就行,山水畫是畫心的,心境的,也是心凈的?！　?/p>

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