ONE實驗室解散：一個理想主義者的挫敗

1月5日成立，9月前后宣告解散—————中國最好的前特稿記者李海鵬領(lǐng)銜的ONE實驗室，壽命僅有半年。

ONE實驗室主要發(fā)布渠道之一的微信公眾號，停擺于7月20號。這天發(fā)布的還是個好消息： ONE 實驗室作者杜強創(chuàng)作的《生死巴丹吉林》賣出了版權(quán)，將被美術(shù)設(shè)計出身的婁磐改編為電影。

成立半年，錄得營收————比很多互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)項目快多了。2016年1月，ONE獲得了華創(chuàng)資本6000萬元的A輪投資。但匆匆關(guān)掉旗下已經(jīng)見到營收的ONE實驗室項目，也許投資人也許看重的不是短期能否見錢，而是將來能否包裝出去一個天花亂墜的資本故事。

而據(jù)前樂視影業(yè)人士透露，ONE實驗室團隊作者早些時候賣給樂視影業(yè)的《太平洋大逃殺》，在夏天他離職時，還尚未出現(xiàn)在樂視影業(yè)今明兩年的片單上，“沒聽說開拍的消息。”

未知系數(shù)太高，難持續(xù)、難復(fù)制

ONE實驗室的微信號介紹上，寫的是：“信仰手藝，講述最好的非虛構(gòu)故事”。

以O(shè)NE實驗室團隊籠絡(luò)的人才而言，這句介紹并不算虛美：除了首席內(nèi)容官李海鵬之外，還包括寫出《少年殺母事件》、《黑幫教父的最后敵人》的林珊珊；《生死巴丹吉林》、《太平洋大逃殺》的杜強；以及錢楊、王天挺、張瑞等等。在習(xí)慣了挑剔的新聞圈和競爭激烈的微信朋友圈，他們的作品既經(jīng)歷過10萬＋刷屏的榮光，同時也以嚴(yán)苛的自律和專業(yè)，獲得了專業(yè)人士的禮贊。

其中，被樂視影業(yè)以百萬價格買入的《太平洋大逃殺》，是杜強在前東家《時尚先生Esquire》時期的作品。據(jù)李海鵬透露，這篇文章在微信平臺累積的總閱讀量在3000萬+，新浪微博評論10萬+，覆蓋人數(shù)接近《盜墓筆記》，引來阿里、博納、樂視、中匯等數(shù)十家影視機構(gòu)聯(lián)絡(luò)購買版權(quán)。

最終在去年3月前后，以百萬價格落入樂視影業(yè)口袋————彼時，整個樂視系的頹勢還未顯露。

但如果翻看ONE實驗室的微信號，就會發(fā)現(xiàn)，ONE實驗室今年的公眾號更新中，只有10篇原創(chuàng)的非虛構(gòu)特稿————也許是因為產(chǎn)出有限，間斷還發(fā)表了團隊成員在前東家的舊作。

而且，相比于之前團隊在前東家刷屏的作品，ONE實驗室今年的原創(chuàng)作品中————尚未有一篇達(dá)到10萬＋的閱讀量，哪怕影響力最大、質(zhì)量一流的《生死巴丹吉林》。當(dāng)然，這或許跟微信號新成立有關(guān)。

這也暴露了ONE實驗室難以規(guī)避的短板———難以復(fù)制，不確定性太高。

基于非虛構(gòu)寫作，一篇文章的創(chuàng)作過程可能需要一個月之久。但真正有影響力的特稿，不但取決于作者本身的采訪、寫作能力，同時也取決了題材、可行性等等，不確定因素眾多。像《太平洋大劫殺》那般驚醒動魄的題材無法隨手拈來，而能衍生到影視領(lǐng)域的特稿更是少之又少。以O(shè)NE實驗室10人左右的團隊，其產(chǎn)出自然面臨較大不確定性。

就在ONE實驗室解散新聞刷屏的同時，據(jù)創(chuàng)投媒體36氪報道，真實故事計劃獲得了某影視內(nèi)容制作公司的1200萬融資。同樣主打非虛構(gòu)寫作，也同樣把影視版權(quán)改變作為營收來源之一。之所以拿到投資，或許在于，真實故事計劃的作者團隊是完全開放的，UGC模式下，連接的各類非虛構(gòu)寫作者達(dá)到近1萬，這保證了真實故事計劃的可持續(xù)性和內(nèi)容發(fā)布頻率的相對穩(wěn)定。

商業(yè)模式不清晰

目前，ONE實驗室可見的商業(yè)模式，就是售賣版權(quán)、影視改編。

李海鵬早些時候曾信心十足的預(yù)測，“中國的劇本投資會有十倍的增長”。他分析說，2015年中國電影票房440億，明確的有數(shù)據(jù)可查的劇本投資是2億，這是隱形投入，“好萊塢是20%的成本要投入到劇本上，來保證影視產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展，我們就是要十倍還要多一點的增長空間。雖然不知道什么時候會實現(xiàn)，但一定會實現(xiàn)?！?/p>

但可見的是，《太平洋大劫殺》的賣價僅為百萬級別，離好萊塢20%的劇本投入還差距頗大。

從非虛擬作品到影視作品改編，并非完全一竿子到底一氣呵成，特稿要求是事實，事實部分還不能夸張，但是影視劇要求的是戲劇沖突和夸張。

某資深影視公司人士透露，“很少有電影完全尊從真實事件，一般都要改編，比如《摔跤吧，爸爸！》，除了主角，很多角色是虛構(gòu)的?！?/p>

他同時補充說，非虛構(gòu)作品版權(quán)面臨的另外一個悖論在于，根據(jù)真實事件改編的影視劇通常也不存在版權(quán)問題。

比如，在中南影業(yè)分別從前南方周末記者郭國松、樂視影業(yè)從杜強購得太平洋事件相關(guān)版權(quán)外，《踏雪尋梅》導(dǎo)演翁子光也會拍攝相關(guān)事件電影。翁透露，可能有一半內(nèi)容虛構(gòu)。

“小說的ip屬性是很強的，完全是原創(chuàng)性的，但是根據(jù)真實事件改編，你說樂視、中南影業(yè)買了版權(quán)，你能擋得住別人再拍嗎？”

而杜強的《太平洋大逃殺》，在賣給樂視影業(yè)后，影視改編尚無實質(zhì)進(jìn)展。除了一部六集廣播劇外，據(jù)前樂視影業(yè)人士向財經(jīng)故事會透露，在她今年夏天離職之前，在樂視影業(yè)的2017、2018年的片單上，并沒有出現(xiàn)相關(guān)電影。如今樂視系頹勢盡顯，賈躍亭出走，孫宏斌掌權(quán)之后，這部電影何時能夠出爐，變數(shù)陡然增加。

而一位網(wǎng)絡(luò)大電影宣發(fā)公司高層認(rèn)為，目前中國院線電影，大多改編自小說，“動不動有人舉例，說《盲井》改編自非虛構(gòu)作品，那不是瞎扯嗎，改編自老舍文學(xué)獎獲獎小說《神木》?！倍W(wǎng)絡(luò)大電影則處于題材紅利期，“所以，非虛構(gòu)作品改編影視，有案例，但難以主流化?！?/p>

即便在好萊塢，編劇的日子也并不好過。美國西部編劇工會（WGA）年初發(fā)布的2016財年報告，編劇總?cè)藬?shù)和總收入在過去一年皆同比下降3%左右。而更早的數(shù)據(jù)顯示，這一群體的就業(yè)率在2012下降了6.7%，已是連續(xù)第三年下降。1537名編劇總收入3.434億美元，相較于2007年的5.266億已經(jīng)下降了35%。

ONE實驗室當(dāng)初的野心，也許不僅僅止于售賣版權(quán)。

關(guān)于這點，或許可以參考李海鵬對Esquire實驗室的設(shè)想?！百u出電影版權(quán)，到底是一只兔子跑過來撞到一棵樹上，還是你有一張網(wǎng)，不論兔子還是狐貍都能擋?。窟@在于Esquire的未來，它仍將是紐扣大的魅力散發(fā)的高品質(zhì)主義堡壘。我認(rèn)為我們不會是兔子撞上樹，而是主動打到了兔子。

我們不是只會做故事，未來在于模式革命。我們目前始終是采編模式，大逃殺前三個小時閱讀數(shù)四千，我們什么都不做，等著它靠品質(zhì)來吸引量。我們可以局部改變產(chǎn)業(yè)鏈的游戲規(guī)則。最重要還是建立全新的架構(gòu)。將來的盈利一定不靠賣版權(quán)，首先不劃算，其次單一生產(chǎn)單一售賣，是留不住IP的。

最后要說的一點，源自我多年的價值觀，“有人發(fā)展，有人發(fā)光”?；蛘哒f有人發(fā)財，有人發(fā)芽，發(fā)財每個人都希望，但我更愿意選擇后者，它會讓我們看到帶有生命力的東西?！?/p>

誠如李海鵬的設(shè)想，無論是在南方周末、還是Esquire實驗室，以及ONE實驗室，李以及他所帶領(lǐng)的團隊，完成了“發(fā)芽“的夢想，讓中國的非虛構(gòu)作品質(zhì)量大幅提升。但對于掌握著主動權(quán)的投資人來說，發(fā)財（盡快賺錢、賺更多錢）才是唯一重要的訴求。

而發(fā)芽和發(fā)財，有時未必同路。

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