聲音是聽(tīng)得見(jiàn)的色彩，色彩是看得見(jiàn)的聲音。作為專為年輕人打造的青春時(shí)尚手機(jī)，vivoS系列一直走在潮流美學(xué)探索的前沿。從vivoS1用奇幻光感美學(xué)編織出甜蜜夢(mèng)幻的“仲夏夢(mèng)”，到vivoS5在色彩流轉(zhuǎn)變幻的光影哲學(xué)中譜寫“冰島戀歌”，vivoS系列的每一次誠(chéng)意之作，都以色彩之美學(xué)喚醒人們心中的詩(shī)意。
承襲著vivoS系列的獨(dú)特審美和對(duì)潮流的不懈追求，vivoS6的設(shè)計(jì)師敏銳捕捉到了2020年的時(shí)尚關(guān)鍵：流光漸變的色彩、輕巧纖薄的設(shè)計(jì)，讓手機(jī)充滿新鮮感，帶來(lái)更極致的審美體驗(yàn)。
爵士黑機(jī)型配色——現(xiàn)代經(jīng)典黑
與簡(jiǎn)單的單色黑不同，從vivoS6爵士黑機(jī)型中可以看到不同質(zhì)感和情感的對(duì)比：光滑中帶有纖維感，沉著中激動(dòng)的情緒，不同的部分或吸收或排斥光線后，產(chǎn)生了不同的情感，灰黑色或深黑色。疊加黑色可以使得畫面產(chǎn)生了不同的紋理感和反光感，然后通過(guò)光來(lái)增加這些不同地方的對(duì)比度，使得整個(gè)體面看起來(lái)充滿著層次感。黑色與光這兩個(gè)完全相反的元素，由于光在材質(zhì)上的反射而變得微妙起來(lái)，所以vivoS6將這種黑色稱之為現(xiàn)代經(jīng)典黑。
無(wú)獨(dú)有偶，一些大藝術(shù)家也在黑色中尋找差異，給人們帶來(lái)啟迪。
在蘇拉熱作品里，把黑色運(yùn)用到了極致，他所使用的黑色通過(guò)運(yùn)用肌理效果，以此充分體現(xiàn)光影效果和色彩。根據(jù)觀賞時(shí)不同的環(huán)境和時(shí)間，作品中的黑色帶給每位觀眾獨(dú)一無(wú)二的體驗(yàn)。將黑色從黑暗中解放了出來(lái)。
蘇拉熱的作品局部
馬列維奇的作品《白色底上的黑方塊》 黑顏色部分也是有著細(xì)微藍(lán)色、綠色、黃色的交織。
天鵝湖機(jī)型配色——現(xiàn)代經(jīng)典白
如果說(shuō)黑色代表宇宙會(huì)吸收所有光線，白色則代表光亮?xí)瓷渌胁ㄩL(zhǎng)的光線。
白中帶著五彩斑斕的光是看到vivoS6天鵝湖最直觀的感受。以往我們對(duì)白色的定義是純粹的、單一的，vivo打破了人們對(duì)白色的固有認(rèn)知，在材質(zhì)中加入炫彩元素。
羅伯特·雷曼在創(chuàng)作《無(wú)題》的時(shí)候，是用不同的顏料一層一層鋪上去的。換言之，這是一幅立體畫，只不過(guò)最上面那一層是白色的。因此，如果正面看的話，它確實(shí)只是一張白紙。但是，這張白紙，實(shí)際上是羅伯特·雷曼用高超的技法鋪墊出來(lái)的。在看似極簡(jiǎn)的白紙下面，其實(shí)藏著五彩斑斕的世界。
所以，怎樣能凸顯白更白一直是設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家思考的問(wèn)題。白上白標(biāo)志著拋開(kāi)色彩要素，白色成為光的化身，在作品的白色底上疊加白色，讓白色的材質(zhì)在白色的背景中突顯出來(lái)?！栋咨习住窂淖忠獠浑y理解就是在白色的畫布上用白色的顏料繪畫創(chuàng)作。白色清新和美麗真的很適合現(xiàn)在的審美和生活方式，所以白上白在設(shè)計(jì)中也有體現(xiàn)，最著名的就是“蘋果效應(yīng)”，白色的元素在蘋果的產(chǎn)品設(shè)計(jì)中大獲成功。
《至上主義之構(gòu)成：白上白》馬列維奇 1918年紐約 現(xiàn)代藝術(shù)博物館
留白的運(yùn)用
前文中提到的蘇拉熱藝術(shù)家，雖然是西方藝術(shù)界的“黑色”代言人。但他的藝術(shù)理論里黑并不只是單純的“黑”，他透過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作，尋找出黑色的多樣面貌：將黑色與其他顏色結(jié)合使用，比如黑色與白底形成的反差。黑色也使白色更白。
蘇拉熱作品《1979 年 6 月 19 日畫作》的表面被分為三個(gè)同寬的水平部分，并以留白的米色畫布角落進(jìn)行節(jié)奏劃分。刮刀的劃痕打亂了水平條紋的規(guī)則紋路，展露出疊加的分層，其中部分還帶著光亮。在這里，每一個(gè)具體的部分都與光線有著不同的關(guān)系。當(dāng)觀眾移動(dòng)位置，作品會(huì)隨著光線的變化發(fā)生著變化。
vivo S6該組創(chuàng)意，結(jié)合爵士黑和天鵝湖這兩款顏色的“現(xiàn)代經(jīng)典黑白”特性，以留白藝術(shù)手法創(chuàng)造性地體現(xiàn)，黑與白的經(jīng)典性與藝術(shù)性。
抽象藝術(shù)的先鋒人物Hilma的作品《碰撞》，采用才用了留白的藝術(shù)處理，增強(qiáng)黑白對(duì)比，傳達(dá)出不是其存在之外或之內(nèi)的事情，而是其力量與所在的世界之間的平衡狀態(tài)。
藝術(shù)設(shè)計(jì)的世界本來(lái)就是沒(méi)有極限的，每一種形態(tài)的創(chuàng)新，都應(yīng)該被鼓勵(lì)，因?yàn)橹挥羞@樣，設(shè)計(jì)師才能不斷突破，才能讓產(chǎn)品更加多元化，期待大家從vivo S6手機(jī)得到更多藝術(shù)的啟迪。
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