近期，一部關(guān)于牛仔生活的實(shí)地?cái)⑹缕褂米钚碌腃ineAltaV2完成了拍攝，這部?jī)?nèi)容豐富的敘事片包括了外景、動(dòng)作、特技、動(dòng)物、廣闊的遠(yuǎn)景、無(wú)人機(jī)拍攝等復(fù)雜地拍攝任務(wù)，在拍攝期間，CineAltaV2可謂完美完成任務(wù)。
攝影師Pete Konczal應(yīng)他的朋友即導(dǎo)演Jonny Mass邀請(qǐng)，與他合作了這部關(guān)于牛仔生活方式的新短片。Mass想要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)具有視覺(jué)刺激的短篇敘事片，借此進(jìn)入以動(dòng)作為導(dǎo)向的故事片領(lǐng)域。因此，他向Konczal展示了一個(gè)名為“牛仔貨幣”的短片的建議，在不到五分鐘的時(shí)間里，一個(gè)頭發(fā)花白的牛仔(Bryan Veronneau飾)向觀眾呈現(xiàn)了牛仔生活的不同階段，從槍?xiě)?zhàn)到套牛和放牧、牛仔競(jìng)技、騎馬、拓荒生活和邊疆正義等主題。
如何才能以一種西部片迷所熟悉的方式，最好地將拍攝素材可視化，同時(shí)又具有壯觀的遠(yuǎn)景、有限的燈光和變形的感覺(jué)，是導(dǎo)演Mass思考的重大課題。而索尼最新的CineAltaV2 8k數(shù)字電影攝像系統(tǒng)出現(xiàn)了在他的面前。
“這部電影的美學(xué)主旨讓電影制作團(tuán)隊(duì)需要從幾個(gè)方面去考驗(yàn)手中的攝像機(jī)。這是關(guān)于各種各樣、不同的牛仔們的片子。所以，在看過(guò)一些經(jīng)典的西部片之后，我們覺(jué)得寬屏拍攝非常重要。與此同時(shí)，我聽(tīng)說(shuō)CineAltaV2即使使用標(biāo)準(zhǔn)的變形鏡頭，也能獲得更高的分辨率。我們覺(jué)得拍攝大遠(yuǎn)景會(huì)更好，可以真實(shí)捕捉到那個(gè)世界。我們計(jì)劃在晚上、日落、中午和室內(nèi)拍攝，光線有限，對(duì)比度高，所以即使一臺(tái)攝像機(jī)只在標(biāo)準(zhǔn)變形范圍內(nèi)有所提升也是很重要的。”CineAltaV2無(wú)論是全畫(huà)幅、變形寬銀幕或Super 35模式，均支持4K或以上分辨率，正符合這個(gè)要求。
CineAltaV2的4K輸出支持LUT應(yīng)用，改進(jìn)了3D LUT處理以提高影像質(zhì)量，讓DP可以在監(jiān)視器上看到更接近最后輸出的畫(huà)面。
Pete和這部片的DIT，以太電影公司的Patrick Evans，選擇使用他們自己的高對(duì)比度顏色查找表(LUT)， Pete說(shuō)“拍攝時(shí)消耗了大約一點(diǎn)五檔曝光，這是另一個(gè)傳感器令人印象深刻的地方，因?yàn)樗举|(zhì)上是為了彌補(bǔ)這一點(diǎn)。我們想盡可能多地在鏡頭外拍攝。對(duì)于最終的顏色等級(jí)，我們做了一些調(diào)整，但與我們?cè)谄瑘?chǎng)使用的LUT相差不遠(yuǎn)。還有一個(gè)我覺(jué)得表現(xiàn)不錯(cuò)的地方就是它的顏色范圍。它和我們復(fù)雜的LUT搭配使用地很好，讓我們的工作進(jìn)行地非常順利。”
該項(xiàng)目花了四天時(shí)間在新墨西哥州圣達(dá)菲的塞羅·佩隆牧場(chǎng)(以前被稱為湯姆·福特牧場(chǎng))進(jìn)行主要拍攝。按照計(jì)劃，這部作品只帶了一個(gè)適中的照明包，因?yàn)镻ete很早就決定要最大限度的利用攝像機(jī)的靈敏度的優(yōu)勢(shì)。
CineAltaV2雙原生ISO感光度效果非常出色，即使是在昏暗場(chǎng)景下也能維持畫(huà)面的純凈，陰影畫(huà)面仍保有豐富細(xì)節(jié)，可以讓電影制作人在低光照環(huán)境下采用更高的速度進(jìn)行拍攝。
“顯然這款攝像機(jī)的雙原生ISO范圍更大，從800到3200，所以我們?cè)诿髁恋娜展鈭?chǎng)景中用較低的值，然后在室內(nèi)場(chǎng)景中提高到3200。例如，在電影開(kāi)始的沙龍那場(chǎng)戲中，我們只是用了很多實(shí)用的手法，兩個(gè)HMI燈具放在窗戶外面，有一些對(duì)坐在桌子旁的主要演員的照明。然后，在銀行里主要是用小的鎢絲裝置照明，還有一點(diǎn)窗外的小書(shū)燈。是CineAltaV2讓我們的照明包可以變得這么小，這也是我喜歡它的地方。”
“我還發(fā)現(xiàn)我可以讓攝像機(jī)的ISO超過(guò)3200，通過(guò)這樣做，我們實(shí)際上獲得了傳感器外的更多細(xì)節(jié)。對(duì)于白天的場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，真正美妙的是在黎明或黃昏的時(shí)候，我們可以看到太陽(yáng)，天氣炎熱。這款攝像機(jī)在高光和弱光下都表現(xiàn)得非常好。我從來(lái)沒(méi)有覺(jué)得太陽(yáng)是剪影，即使我們向它拍攝高對(duì)比度的場(chǎng)景。我們有一個(gè)場(chǎng)景，牛仔們?cè)诘仄骄€上騎馬，有一個(gè)鏡頭耀斑，太陽(yáng)在他們身后。你可以看到云層散開(kāi)，然后太陽(yáng)從地平線上露出來(lái)。這需要很多的動(dòng)態(tài)范圍來(lái)正確地捕捉拍攝。而在酒吧里卻發(fā)生了相反的效果，我們?cè)诖巴馀某鰪?qiáng)烈的亮點(diǎn)，而酒吧里只有一些昏暗的燈光。我發(fā)現(xiàn)無(wú)論是最高值還是最低值，呈現(xiàn)出的畫(huà)面效果都非常驚人。”
Pete也非常喜歡CineAltaV2豐富的色彩層次和自然的膚色表現(xiàn)。他補(bǔ)充說(shuō)，“對(duì)我來(lái)說(shuō)它更像膠片，不像其他系統(tǒng)那樣數(shù)碼化。這是一個(gè)很棒的顏色范圍。在這幅作品中有相當(dāng)高的飽和度，我們很喜歡它處理顏色的方式，所以在實(shí)際操作中發(fā)揮了它的作用。有時(shí)候在數(shù)字世界中，你會(huì)看到一種特定的顏色，如品紅或紅色，而通常每個(gè)DP都討厭這種顏色。但在這種情況下，我們喜歡CineAltaV2渲染它的方式。你可以先去看在酒吧那場(chǎng)戲中演員的膚色，后來(lái)在槍?xiě)?zhàn)那場(chǎng)戲中，實(shí)際上皮膚上相比酒吧會(huì)微微發(fā)紅，但我們很喜歡這種顏色。”
“對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)不同的色彩外觀，我不認(rèn)為這幅作品看起來(lái)像我拍攝的其他任何東西，”他補(bǔ)充說(shuō)。“相對(duì)于我用過(guò)的其他攝像機(jī)，往往會(huì)陷入某種固定的思維方式。傳感器的邊緣和特定的顏色空間所對(duì)應(yīng)。所以，我們中很多人會(huì)立即采取10%或20%的飽和度。但這臺(tái)攝像機(jī)有如此獨(dú)特的色彩外觀，并以獨(dú)特的方式處理顏色和對(duì)比度，所以我覺(jué)得自己只是在播放攝像機(jī)給我們的東西。”
此外，CineAltaV 2的機(jī)身緊湊便攜且結(jié)構(gòu)堅(jiān)固，8級(jí)內(nèi)置ND濾鏡讓DP可以快速檢查他們看到的畫(huà)面并進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。如果光線第一次不合適，或者在設(shè)置期間光線發(fā)生變化，則無(wú)需再花時(shí)間進(jìn)行拆卸和更換，可以直接遠(yuǎn)程調(diào)整，增強(qiáng)了易用性。
Pete描述說(shuō)，這款攝像機(jī)在緊湊的方式下高效工作，并設(shè)計(jì)了各種各樣的平臺(tái)來(lái)幫助捕捉獨(dú)特的視角。其中包括一輛武裝車，在一輛皮卡上，萬(wàn)向節(jié)，甚至在無(wú)人機(jī)上拍攝特定的鏡頭。“這些設(shè)備沒(méi)有任何問(wèn)題，我們?cè)隍T馬時(shí)使用了扶手車，在一輛小卡車上安裝了Nodo慣性輪，還使用了Ronin 2穩(wěn)定系統(tǒng)。有一次，我們把攝像機(jī)放在一個(gè)重物上，它的表現(xiàn)也很好。攝像機(jī)中的內(nèi)置ND濾鏡也很棒，如果你在一輛電動(dòng)汽車上，拿著攝像頭的遙控器，而且你的燈光一直在變化，你不需要停下來(lái)去拉ND濾鏡，只需使用攝像機(jī)里的內(nèi)置8檔ND濾鏡。我們只要按一下按鈕就能一直保持景深，特別方便。”
CineAltaV2采用了可更換傳感器模塊設(shè)計(jì)，可以實(shí)現(xiàn)分體拍攝，攝像機(jī)可自動(dòng)識(shí)別更換的傳感器，無(wú)需更換或者重新安裝固件即可進(jìn)行拍攝，增加了拍攝時(shí)的靈活性。
Pete就利用CineAltaV2與索尼的Rialto攝像機(jī)擴(kuò)展系統(tǒng)拍攝了一個(gè)棘手的特技場(chǎng)面——捕捉牛仔騎著公牛在牛仔競(jìng)技場(chǎng)的動(dòng)作戲場(chǎng)景。
他說(shuō)：“有了這樣的攝像分離系統(tǒng)，當(dāng)我們拍騎牛的那場(chǎng)戲時(shí)，我就可以和Rialto一起跑進(jìn)競(jìng)技場(chǎng)，但如果公牛向我沖過(guò)來(lái)，我可以很快從那里逃出來(lái)。你可以把攝像機(jī)的主要部分，用一根電纜連接到帶有傳感器和鏡頭的小部件上，可以得到一個(gè)如此靈活的東西，這是另一件很棒的事情。我們一直在尋找更小的攝像機(jī)來(lái)完成這種工作，目前還沒(méi)有一款攝像機(jī)能做得比它更好。”
攝影機(jī)在沒(méi)有太多光線的情況下也能正常工作，是真正讓電影攝影師感到震驚的地方。在影片的結(jié)尾，還有另一個(gè)特技鏡頭——一個(gè)牛仔被一匹馬拖出谷倉(cāng)的戲份。讓Pete特別震驚的是，他在谷倉(cāng)里使用的光線比他預(yù)期的要少得多。
他解釋說(shuō)：“在那里，我使用的光線甚至比在酒吧里還要少。只有一點(diǎn)自然光照進(jìn)了谷倉(cāng)。我用了一些較小的鎢制零件，但我想看看我能把攝像機(jī)推多遠(yuǎn)，能用多弱的光線。當(dāng)我們拍攝的時(shí)候，很好地證明了CineAltaV2完全有能力應(yīng)對(duì)這種弱光環(huán)境。這個(gè)場(chǎng)景和另一個(gè)在森林里的場(chǎng)景，我們只使用立體聲管照明，說(shuō)明了我們是如何隨著拍攝的進(jìn)行，光線越來(lái)越少。”
在經(jīng)歷了《牛仔貨幣》之后，Pete認(rèn)為CineAltaV2系統(tǒng)將“在大型電影中蓬勃發(fā)展”。他補(bǔ)充說(shuō)：“CineAltaV2非常靈活，你可以讓攝像機(jī)在ISO范圍之外保留高光或弱光，或者只是給攝像機(jī)添加更多細(xì)節(jié)。當(dāng)我們測(cè)試LUT時(shí)，我認(rèn)為攝像機(jī)對(duì)不同的外觀反應(yīng)良好。所以，我覺(jué)得這款攝像機(jī)的操作和可能性非常棒。”
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