“一陣陣馬蹄聲雞飛狗跳，敵人到我要見機行事，摸清情況……”在@上海文慧滬劇團 直播間，一出阿慶嫂和敵人斗智斗勇的大戲正在上演。從起初為了自救，到現(xiàn)在和線上觀眾每周三四次的定期相約，這支演員平均年齡超50歲的民間劇團在抖音直播間找到了戲曲普及和傳承的新舞臺，也借助網(wǎng)友的直播打賞讓劇團得以正常運營。
直播唱戲，一開始是團長王慧莉的主意。“我以前不是專業(yè)做劇團的，而是做餐飲的。”王慧莉出身于滬劇世家，父母都是滬劇演員。她從小就跟著父母“跑碼頭”，耳濡目染，經(jīng)典唱段信手拈來。2010年，王慧莉重拾兒時夢想，召集了30多位滬劇演員入團，創(chuàng)辦了上海文慧滬劇團。
雖然是民營劇團，但從一開始，王慧莉就按照高標準來打造“文慧”。“2015年以前，我們基本上是虧損狀態(tài)，2015年以后，劇團每年演出三四百場戲，實現(xiàn)了收支平衡”，王慧莉說。疫情后，線下演出受到影響，王慧莉仍堅持給員工發(fā)放基本補助。算下來，每月十來萬的薪酬支出雖不至于壓垮王慧莉，但也逼得她不得不考慮一個問題：線下演出遲遲難以回到正軌，未來要怎樣維持劇團的生存?
(上海文慧滬劇團在劇場演出)
抱著試一試的心態(tài)，文慧滬劇團在去年7月30日開播了。最初，王慧莉只是簡單在家支起手機唱一段，后來把直播間當成“線上劇場”來經(jīng)營。漸漸地有了起色，她們又把直播地點搬到了劇團的排練廳，買了攝像機、聲卡等專業(yè)設(shè)備，開始了正式的戲曲直播。
對于文慧滬劇團來說，開直播從一開始就不是出于玩票心態(tài)，而是一樁嚴肅的事。在演員們看來，線上直播需要翻出更多的“花樣”，保持自己的新鮮度。為此，他們一邊排練《早春》《幽蘭夫人》等經(jīng)典曲目，一邊不斷開發(fā)新的原創(chuàng)戲。“好幾個老師都說，我們要練一些新的唱腔、學(xué)一些新的唱段給粉絲聽”，王慧莉說。
起初，劇團直播間同時在線人數(shù)只有幾十個，到現(xiàn)在穩(wěn)定到了六百到八百。去年11月，劇團的百日宴慶典直播僅開始1小時，就有超過55萬名觀眾觀看。更讓王慧莉興奮的是來自粉絲的反饋。“原先的滬劇粉絲主要集中在蘇浙滬，外地戲迷聽不懂。”在直播間里，唱詞可以用字幕顯示，語言不再是障礙，有些外地粉絲第一次聽滬劇，忍不住在留言中感慨，“原來滬劇這么好聽!”
演出受到了線上觀眾的喜歡，“文慧”也開始做一些商業(yè)嘗試。比如臺柱子楊音老師做起了“黃包車”直播帶貨，而這個名字完全得于一次偶然，“有一次楊音老師口誤，將購物車說成了黃包車，后來這就成了他和粉絲之間的一個暗語。我們覺得挺好，黃包車和滬劇一樣，都是上海特色嘛。”
如今，靠直播打賞和帶貨，“文慧”有了不錯的收入，“能支付員工部分工資、補貼劇團，也讓越來越多人知道我們滬劇了。”終于，王慧莉不再需要靠餐飲生意反哺劇團了，“哪怕我還有余力投資，但總歸沒有它自己盤活市場來得健康，對吧?”
在直播間，有演員說他唱了四十年都沒獲得這么多關(guān)注，還有演員特地為了保持新鮮感而去學(xué)習(xí)新的唱腔和唱段。“直播間就像一個微觀的市場測試儀，‘逼’著老演員們不斷求索，因為唱得不對胃口，直播間人數(shù)馬上就會下來。”王慧莉說。
在王慧莉看來，直播間的這種靈敏性恰恰就是因為它還原了戲曲的商品屬性，而只有讓戲曲回到人們?nèi)粘Ｉ钪小⒒氐揭粋€可以被消費的場景中，它的活力和創(chuàng)造力才能真正被激活。“以后恢復(fù)線下演出，我也仍然會把抖音當作重要陣地。線上和線下相互補充，我們的戲曲舞臺才真正完整，傳統(tǒng)文化才能真正得到弘揚與發(fā)展。”
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