今年春節(jié)檔，電影票房大幅回暖。據(jù)國家電影局統(tǒng)計，截至1月31日18日，2023我國電影票房已突破100億，為電影市場的強勁復蘇吹響號角。
復工開學提上日程，但是人們關于春節(jié)檔話題的討論還遠沒有結束，其中輿論反應最熱烈的是《流浪地球2》的周邊產(chǎn)品，包括外骨骼裝甲、行星發(fā)動機、門框機器人、數(shù)字生命卡等。塞凡科技以眾籌形式推出的機器小狗笨笨眾籌金額已超億元，是預期的上千倍，足見《流浪地球》的后勁之大。
PART1：科幻和現(xiàn)實的距離：細扒流浪地球2中那些真實存在的道具
有網(wǎng)友發(fā)布了自己已經(jīng)拼好的小機器狗笨笨的模型，底下有評論“可以下樓遛狗啦”。雖然這款模型是一比一復原，但是畢竟不是電影中有意識的人工智能。除了這些有意思的模型周邊外，電影中還有不少在現(xiàn)實中真實存在的道具，例如多次出現(xiàn)的可行使、可作業(yè)、可變形的UEG地球聯(lián)合政府機械設備，就出自中國工程機械行業(yè)龍頭徐工集團。
量子計算機
在電影中，量子計算機得到了大規(guī)模發(fā)展應用，經(jīng)歷了多個版本的迭代，最終的550w也就是電影中的人工智能Moss。如果沒有量子計算機強大的算力支持，人類根本無法完成多座行星發(fā)動機的建設
學術界把量子計算發(fā)展分為“實現(xiàn)量子計算優(yōu)越性”“實現(xiàn)專用的量子模擬機”“構建可編程通用量子計算機”三個階段。一位國內(nèi)量子計算領域知名學者表示，目前國內(nèi)外量子計算機研發(fā)已實現(xiàn)第一階段目標，達到第二階段目標是當前學術界主要的研究任務，距離科幻電影中所展示的應用至少還需要10年到15年左右的時間。1月31日，在合肥，中國第一條量子芯片生產(chǎn)線首次向公眾亮相，最新量子計算機“悟空”即將面世。
外骨骼
電影中多處出現(xiàn)外骨骼，有工人建設時的工程外骨骼、輔助軍人工作的特種外骨骼等，應該是《流浪地球1》中外骨骼的前代產(chǎn)品。這一設定，讓電影充滿了賽博朋克式的幻想。實際上，這并不是特效，而是由品牌傲鯊智能的贊助改裝而成。根據(jù)品牌微博，這些外骨骼已經(jīng)在很多場景中落地。有些產(chǎn)品能夠提供30公斤助力，綜合減負60%以上。
同步實時翻譯機
電影中為了解決語言不通的問題，來自全球各個國家的角色互相交流時都使用同步實時翻譯機，在面對不同的工作環(huán)境時，演員佩戴的耳機的款式也有所區(qū)別。耳機品牌漫步者和流浪地球2制作團隊合作，專門打造了一批具有科技設計感的耳機，研發(fā)人員透露，這批耳機并不是模型，能夠滿足6小時的通訊效果。
在現(xiàn)實生活中，借助人工智能、神經(jīng)網(wǎng)絡學習等技術，智能同傳已經(jīng)能夠實現(xiàn)，例如科大訊飛的智能翻譯機，依托新一代語音技術，在語種數(shù)量、翻譯的專業(yè)度和可靠性都堪比同傳。
機器人
電影中膽小又忠誠的機器小狗笨笨承擔了不少笑點，有觀眾根據(jù)細節(jié)猜測笨笨有圖恒宇的部分意識?，F(xiàn)實中，有很多知名公司正在開發(fā)相關產(chǎn)品，比如小米已經(jīng)公開展示了自家的機器狗和人型機器人。也許不久之后，這些充滿科幻感的產(chǎn)物也能像智能手機一樣走近千家萬戶。
上面這些可見的科技道具之外，還有很多隱藏的科技系統(tǒng)改變著未來人類的生活。在一閃而過的新聞播報滾動新聞中，杭州地下城因為技術進步提前五年竣工，全智能服務系統(tǒng)由中科院基于550系列計算機開發(fā);劉培強領取生活物資時，從人們交談中可知，罹患輻射病接收化療的百姓大有人在，而這種疾病是無法治愈的，韓朵朵也因此去世。面對未知的未來，難免會感到恐懼，但是智慧城市、智慧醫(yī)療等AI+領域無疑是保障人類生存質量發(fā)展的方向。
PART2：科幻電影是一個國家工業(yè)水平的試金石
2019年，導演郭帆在紐約曼哈頓舉行影迷見面會時表示“只有國家強大，拍出的科幻片才更有說服力”，“中國科幻電影在制作上與好萊塢仍有25年到30年的差距，在特效制作方面也有十年左右的差距，跟頂級科幻片導演諾蘭和卡梅隆相比恐怕有100年的差距”。
四年過去了，《流浪地球2》有了長足的進步，給觀眾帶來了巨大的驚喜。截至2月1日，《流浪地球2》在國內(nèi)軟件豆瓣評分達到8.2，在北美的爛番茄新鮮度也有83%。聳入云霄的太空電梯、緊張刺激的空中大戰(zhàn)、AI換臉技術的應用......精彩紛呈的特效讓這部電影有著不輸好萊塢大片的質感。
在某種程度上說，科幻電影進步和國家工業(yè)發(fā)展實際上是并行線。
一方面，如果沒有強大的國家實力，觀眾在熒幕上看到宇航員身著航天服太空行走、主角駕駛戰(zhàn)斗機在無人機的射擊中驚險穿梭、中國主導聯(lián)合國流浪地球計劃等場景時很難找到現(xiàn)實依據(jù)，從而自然接受。
另一方面，國家工業(yè)為電影制作提綱了物質基礎，3D打印、數(shù)控機床等的應用使得特殊道具制作達到產(chǎn)品級水準，電影視效在全國產(chǎn)的情形下實現(xiàn)了質的飛躍?！读骼说厍?》中出現(xiàn)的大量細節(jié)考究，貼近于現(xiàn)實的設施和裝備，包括領航員空間站、行星發(fā)動機、地下城、運載車等，這些電影中充滿想象力的道具設定并非完全架空，大都可以從中國企業(yè)的家底里找到影子。
為了讓電影的世界觀設定更加科學，電影制作團隊邀請中國科學院多個院所的科學家參與聯(lián)合攻關。這次電影上映后，更是激起了眾多“國家隊”下場支持。
郭帆曾問劉慈欣：你心目中的科幻片應該是什么樣的?大劉回答：拍得像是未來的紀錄片。也就是說，得讓觀眾相信，未來，這些構想都有可能真的存在或發(fā)生。
在制作太空電梯時，主創(chuàng)團隊得考慮電梯離地時怎么動，在高空時怎么動，加速、減速時怎么動，受到撞擊時怎么動，每一處，都得用不同的拍攝手法。讓觀眾看著真的背后，是科學的支撐。分段式動力推進，利用磁力抓取并與空間站對接。而電梯轎廂在離開與進入地球時會與大氣層摩擦，產(chǎn)生熱量，對電梯造成傷害。為此，他們借鑒了阿西莫夫小說里“冰盾”的概念，在太空中通過注水，瞬間把火焰融成冰，既解決了摩擦過熱的問題，又能節(jié)省成本。
《流浪地球2》里，有6000個特效鏡頭，其中包括102個科幻類主場景，置景展開面積超過90萬平米。5310張概念設計，9989張分鏡頭畫稿，以及95000件服化道。這些數(shù)據(jù)記錄著制作團隊走過的一步又一步，是中國科幻電影探索的寶貴資源。
PART3：根植于中國土壤的科幻浪漫
中國工業(yè)支撐著電影的制作，中國價值觀支撐著電影的內(nèi)核。
郭帆曾多次向外界呼吁“什么叫中國科幻?尋找到一個真正能夠表達我們文化內(nèi)核和精神內(nèi)核的載體，才能稱之為中國科幻，不然的話我們只是模仿別人講一個同樣的美式故事”。
作者劉慈欣的小說《流浪地球》提出“帶著家園流浪”這一設定，表達了中國人對故土深深的眷戀。小說篇幅不長，從宏觀的角度審視人類社會的災難，難免讓人感到諷刺和憐憫。
電影的改編無疑更適合大熒幕，主創(chuàng)團隊從“希望是像鉆石一樣珍貴的東西”、“危難面前，唯有責任”、“人類文明最初的標志是愈合的大腿骨”這些中國獨有的價值觀入手。和傳統(tǒng)好萊塢孤膽英雄拯救世界的情節(jié)不同，來自不同文化的人們，那些以前在美國電影中并未被充分代表的文化，聯(lián)合在一起去拯救全世界。
同聲傳譯耳機的應用，是這部硬科幻中最柔軟的部分之一。各國優(yōu)秀的人才用自己的母語配合戰(zhàn)斗，嬉笑起哄，展現(xiàn)自己本國的文化與民族性格，而不是在外語的框架下順應他國的文化潛臺詞，為了降低觀眾觀影門檻罔顧事實。電影做到了正視不同，用科技來鏈接不同。
神話學者約瑟夫·坎貝爾曾經(jīng)說過：“所有神話都是隱喻。”而科幻片作為科學的神話，亦是如此。
數(shù)字生命計劃和流浪地球計劃作為拯救地球的一體兩面，圖恒宇從“給丫丫完整的一生”這一執(zhí)念出發(fā)但卻最終拯救了地球，這些峰回路轉沒有明確答案的情節(jié)，充滿了中國道家陰陽調和，世間萬物相互轉化的混沌觀。
電影中中國駐聯(lián)合國代表周喆直的一段話，“我相信，人類的勇氣，可以跨越時間，跨越每一個歷史、當下和未來”，以愚公移山的精神把人類與災難戰(zhàn)斗的勇氣拓展到無窮的時空范圍中。這其實和上段時間上映的美國電影《阿凡達2》也形成了有趣的對照，“水之道，無窮無盡，無始無終”是以順應自然的方式表達的人類未來的另一種思考。
“50歲以上的宇航員出列”、“中國的地下城向全員開放”、“忠孝兩難全”等情節(jié)則明確體現(xiàn)了中國集體主義的價值觀，把人從“英雄”的宏大敘事中剝除，以普通人對家人的責任感與愛出發(fā)，讓情感落在了引發(fā)理解與共鳴的實處。即使選擇自我犧牲在核爆中化為飛粉，那種“我在”的精神力量也會穿越時空和虛實，陪伴在依然活著的人身邊。
紐約時報和部分國外媒體對于流浪地球的差評，點出了《流浪地球2》中存在部分短板，但更重要的是體現(xiàn)出中外價值觀之間的差異與碰撞。在心理學家霍夫斯泰德提出的文化維度理論中，有集體主義和個人主義這一區(qū)分不同人們價值觀的重要維度，而中式文化和美式文化恰恰就是其中的代表。劉培強這一角色身上父親、丈夫、戰(zhàn)友等濃重的屬性，體現(xiàn)了他與集體深深的連結，他是他自己，但也是更大集體的一個部分，對拯救地球這一全人類任務有著天然的忠誠和責任感。
長期作為強勢文化輸出也許讓部分人們產(chǎn)生自然的優(yōu)越感，他者文化迫近導致的情境讓人感到自身文化群體的生存和發(fā)展處于危機之中，從而陷入非理性的文化傲慢與偏見，在不合作博弈中丟失了尊重理解他人文化的可能性。從側面來看，也許這證明了中國文化輸出真正產(chǎn)生了傳播的效果，背后是部分人對中國科技、文化實力的崛起的恐慌。
《流浪地球2》當然不是完美的，正如影評人、制片人魏君子在朋友圈評論道：“開場是《獨立日》：空中大戰(zhàn)和地球災難，然后是吳京、沙溢的《世界末日》炸月球、救地球和劉德華、寧理的《黑客帝國》前傳：數(shù)字生命覺醒”。電影中人工智能作為幕后boss的設定并不新鮮，三條故事線并行，但是關聯(lián)不大，又采用了復雜的編年體敘事，給導致整個影片節(jié)奏有些混亂，對于不感冒科幻的觀眾來說，三個小時的時間實在太長。
就像導演郭帆接受采訪時所說：“第一部是從0到1，第二部還是從0到1”?？苹秒娪皩τ谥袊娪靶袠I(yè)來說，是一個需要學習、借鑒，深入探索和不斷前行的作品類型。盡管《流浪地球2》在故事、制作等方面還存在各種各樣的問題，但是無疑為中國科幻電影的發(fā)展打下了扎實的基礎。任重道遠，值得期待。
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