電影感是種玄妙的東西，
總讓人無數次想要重現。
絕非虛構，也無添枝加葉，
經過漫長的歲月，
同樣的色調，同樣的場景，
只為找到當時的感覺。
近日氣溫驟降，仿佛一夜之間就入冬了。
這樣的光景，很容易讓人夢回巖井俊二的《情書》。在一片冰天雪地里，女主角渡邊博子起身沖著紅山吶喊，她內心的寒冷，透過極冷的色調呈現出來，而中間兩位藤井樹的故事，呈現出浪漫朦朧的暖色調，唯美得讓人意難平。
同樣是冬天，一冷一暖，色彩不是只有好看而已，更是成為電影的隱線，無聲地向觀眾傳遞著情緒。
電影色，是一封真情實感的情書。
不只是《情書》，當我們談論某部電影時，腦海中最先浮現的或許不是具體的情節(jié)，而是有關紅橙黃綠青藍紫的色彩印象。
《愛樂之城》里，米婭和塞巴斯蒂安在夢幻的紫色星空下共舞;《花樣年華》中，蘇麗珍和周慕云在昏黃曖昧的燈光下對話。色彩作為一種敘事線索貫穿電影始終，它既是電影感的來源，也構成了電影的敘事基調。
可以說，一千部電影，就有一千種電影色。為了讓觀眾直觀地感受到這種微妙的色彩情緒，電影制作人會從一開始的技法和藝術表達，到制作和后期調色，直至最后影院放映，都遵循同一套色彩標準，即目前廣泛應用的DCI-P3電影工業(yè)色域。
DCI-P3廣色域，僅僅占到人類可見色的53%，卻是電影這個藝術世界的全部色彩。
洗凈鉛華，真實是電影的底色。
可如今，當投影機從電影院走向千家萬戶，越來越多的品牌開始打“參數戰(zhàn)”，4K、BT.2020、激光等一堆參數如雨后春筍般浮現，投影機的應用場景越來越豐富，但能真實呈現DCI-P3標準下的“電影色”的反而寥寥無幾。
究其原因，是電影初心的缺失和偏移。為了追求參數的堆砌和對用戶視覺上的迎合，越來越多廠商會以BT.2020超廣色域等參數作為噱頭，并按照自己的喜好，以調高飽和度等形式給用戶提供“看起來鮮艷”的色彩，卻和導演和電影制作人想要傳達的“真實色”相去甚遠。
正如渡邊博子和藤井樹雖然外表十分相似，但本質上完全不同，彼此無法代替，強行拼湊參數只會喪失電影的色彩靈魂，失之毫厘，謬以千里。
拒絕誘惑，堅持真實的感動。
“不拼湊，只適配”這個觀點，在兩個多月前的「BENQ Cinematic高端家庭影院新品發(fā)布訪談會」上，明基中國營銷總部總經理黃仁宏已經提出。“市面上新技術、新規(guī)格層出不窮，但簡單的堆砌是否能達到理想的效果?”對此他給出了否定的答案。
深耕投影行業(yè)21年的明基BenQ，歷經市場浮沉，沒有妥協于行業(yè)普遍堆砌參數這條“捷徑”的誘惑，始終奉行“體驗超過參數”的原則，堅持把畫質擺在打造“家庭影院”的第一位，并據此打造出W系列色準投影機，不求應用場景有多廣，只求電影敘事有多真。
不多不少，這份電影感剛剛好。
日前，明基BenQ為電影發(fā)燒友送上了一份冬日情書——色準導演機W4000?；貧w“電影色”本身，W4000突破性地將色域和色準同時提高到100% DCI-P3，同時實現了敘事的廣度和敘事的精度。不多不少的色彩，不偏不倚的呈現，這份電影感，才來得剛剛好。
要實現這樣的效果絕非易事，明基W4000從源頭實現電影色的廣度，采用4LED全新光源，在紅黃藍之外，比傳統3LED多出一組綠色光源，從而實現DCI-P3的原生寬廣色域，而且壽命更長、色衰更小，讓“電影感”這種奢侈品，成為用戶唾手可得的日常。
而為了做到“電影色”的精準傳達，明基W4000從人眼生物學特性出發(fā)，搭載品牌專研的CinematicColor技術，色彩準確度高達100% DCI-P3，而且每臺電影機△E<3，達到人眼基本分辨不出色差的程度。這樣的色彩精度，是由獲得國際專業(yè)影音組織THX、ISF雙認證的色彩工程師領軍，經明基色彩實驗室嚴格遵循DCI-P3電影工業(yè)色域，經過長達半年以上的兩輪校色實現的。
明基色彩專家長期從事色彩相關工作，擁有比普通人更敏銳的視覺神經，可以辨別△E<1的細微色差。他們以W4000為載體，通過大量觀看在膚色、黑位等方面表現優(yōu)異的經典影片，逐幀精心調配相關的21個色彩數值，最終保證電影從創(chuàng)作到放映保持色彩高度一致，實現了“電影色”和“喜好色”的平衡。
只是配備與生俱來的“電影色”還不夠，考慮到光源是會衰變的，而且LED三色衰敗速度不一樣，電影機在長期使用后容易出現偏色，進而影響到用戶的觀感，明基W4000搭載自動校準技術，其RGB內置芯片會實時衡量光源中紅、黃、藍三色配比，讓光源色彩功率始終維持在平衡的狀態(tài)，自始至終給予用戶長久真實的“電影色”。
用戶的喜好，才是真的“喜好色”。
品牌的“喜好色”絕不能代表用戶內心的真實需求，為了尊重用戶自主選擇“喜好色”的權利，明基W4000還支持更高階的DIY調色模式，并精心準備了「明基W4000調色指南」，手把手提供調色教學，讓每個人都能按照喜好觀看電影，獲得自己的專屬“電影色”。
在唯參數論大行其道的今天，似乎所有品牌都在探索理論上最好的觀影效果，卻鮮少有人回歸用戶體驗本身，去探索一條真正適合電影發(fā)燒友的道路，而明基BenQ做到了這一點。不追求參數的“好看”，不按照品牌喜好對色彩進行“藝術加工”，明基并不迎合觀眾的視覺喜好，只為傳達電影情緒而踽踽獨行，21年而不止。
時過境遷，距離渡邊博子第一次在銀幕上呼喚愛人，已過去28年有余。那個傷感的愛情故事，就像一封隱秘的情書，它曾跨越多年到達藤井樹的手中，如今又以電影色為載體，超越時空的局限，一遍遍地呈現到觀眾眼前，為我們帶來最純粹的感動。這份細微卻真實的情緒，就是明基想要為用戶傳遞的“電影感”。
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