身處這個時代，我們必須隨時更新對中老年人業(yè)余愛好的理解。三分鐘不學習，輕松就被爸媽和若干長輩們的思路甩出三條街外。不瞞你說，保不齊你才是全家最跟不上時代的一個。
比如說，不知道大家注意到沒有，現(xiàn)在大爺大媽們已經不流行組團去游輪吃海鮮，或者去澳門凹絲巾造型，去歐洲刷爆免稅店了。
如今流行的畫風是這樣的：街坊某大爺出國旅游，什么九宮格美食機票都不發(fā)。臨回來“咔”發(fā)朋友圈一張照片，懸崖古堡加落日，配一句葉賽寧或者克里斯蒂娜·羅塞蒂的詩，加個中歐某國的定位（可能定位都沒有）。
然后下面齊刷刷亮堂堂，好幾十個回復都是倆字：“大片！”。
其中產生的成就達成之愉悅，顯然不在江湖中是難以識其一二的。可是這里有個問題出現(xiàn)了：攝影學或許有嚴苛的審美標準，但是代表著購買力的大爺大媽們顯然并不關心。他們心心念念要拍出來，震驚整個廣場舞社區(qū)的大片，到底是什么樣的呢？
中老年攝影江湖的終極奧義背后，隱藏著更宏大的命題：在今天中國，最有閑暇時光、金錢和執(zhí)念去享受攝影帶來樂趣的一群人，他們追求的到底是怎樣的攝影快感？高速發(fā)展的手機攝影技術，能夠滿足大爺大媽們的偉大理想，成為單反的夢魘嗎？
以目前業(yè)界公認攝影最強的華為Mate 20 Pro為技術坐標，我們帶著以上問題，走訪了三個中老年攝影社群，采訪調查了400多位“民間攝影家”。希望能夠弄懂大爺大媽們的“大片江湖”，究竟如何用科學來解釋。
江湖上流傳的“大片夢”
為了搞懂身受民間攝影群體喜愛的“大片”到底是什么，我們采取潛伏進了三個不同地區(qū)的攝影愛好者社群。這三個群都以“中老年”“業(yè)余攝影愛好者”“旅游攝影”為主要標簽，其中不乏部分專業(yè)攝影人士。
三個群中一個主要活動在北京，一個坐標西安，還有一個由個人發(fā)起匯集了全國的攝影愛好者。參與訪問調查者總計462人，其中男女比例大約為七比三、45歲以上占據(jù)絕大多數(shù)。
我們采取投票調查的方式，對“大片”這一概念進行了幾輪分析。
讓我們先來梳理一下得到的結果：
第一個問題：哪種作品最符合大片的定義。
這個問題中我們放了比較多選項，進入前三名的是：
A、朋友圈點贊最高的那張就是大片；
B、使用特殊的拍攝技巧：比如長焦距、大廣角拍攝等；
C、有特殊的拍攝對象：比如擁擠的人群、日出、豪華宮殿、特殊天氣等。
雖然我懷疑第一名獲獎原因是它比較逗樂，但這也可以看出，攝影愛好者們對于社群認可是有非常清晰期待的。并且認為高超的攝影技巧，某種程度上勝過拍攝對象。當然，這三者其實都是大片作品中不可或缺的。
第二個問題：大片應該拍什么?
在這個問題中，得到認可最多的拍攝對象是風景，獲得接近70%的總票數(shù)。而花草/動物為列第二；人像排名第三。采訪當中，很多受訪者都認為日常生活中拍人像是最麻煩的，要處理很多問題，一般不喜歡嘗試。而拍攝風景可以與旅游聯(lián)系在一起，是最主要的攝影種類。
第三個問題：請選出一張合格的大片。
我們通過列舉作品和投票，在三個受訪群中，分別選出了一張被認可的“大片”。
分別是這樣的：
這樣的：
和這樣的：
至此，我想我們可以對消費者喜愛的“拍大片體驗”下個定義了。
手動拍大片，基本要經歷這樣的公式：拍風景為主，有特殊光效和天氣加分，在視覺沖擊力、空間感，以及色彩沖撞中，三者至少要占一項，最好全占。這樣拍出來的照片，是最可能獲得朋友圈高票點贊的。甚至可能一舉奠定江湖地位，開始向老鐵們傳授經驗。
歸其根本，是民間攝影愛好者開始追求視覺沖擊帶來的直觀審美。前蘇聯(lián)心理學家R·L·格列高里曾經提出，人類視覺的一個普遍特點，是會優(yōu)先接受大腦未事先準備過的信息。在消費者開始普遍追求攝影所帶來視覺愉悅的時候，能否幫助消費者拍出一張大片，也就成為了攝影設備的主要工作。
然而這里還有另一個問題，那就是“大片江湖”里，并不是一個誰重誰有理的世界。
拍一張半個社區(qū)點贊的大片，到底有多難？
有意思的是，雖然采訪中能夠發(fā)現(xiàn)，攝影愛好者對于拍出大片感作品，普遍都有著非常強烈的期待。但是在是否已經拍出過滿意的大片級作品上，很多人卻認為，并沒有。
這是什么情況？在消費升級氣息異常激烈的中老年旅游江湖里，難道拍照還是很難以契機的一種體驗嗎？
讓我們繼續(xù)問卷數(shù)據(jù)。
第四個問題：什么器材是拍大片的最好準備？
A、多臺設備+三腳架；
B、一臺單反相機；
C、手機。
有意思的是，這個問題獲得最多認可的答案是A，支持率約占50%。而排名第二的是C，手機拍照獲得30%多的認可，最后一名竟然是我們傳統(tǒng)意識上認為很專業(yè)的單反。
事實上，今天很多攝影愛好者已經認可，沒有三腳架和多鏡頭幫助的單一單反，能夠發(fā)揮效用的地方相當有限。然而其重量卻令跋山涉水尋找風景的老法師們心力交瘁。這種情況下，反而更傾向于手機作為拍照選擇。
而有意思的是，雖然大部分受訪者都認可多設備、多鏡頭和專業(yè)三腳架，是最容易出片的裝備，但卻很少有人真正用過。顯然經費是一方面原因，重量和技術要求也是重要的限制。這樣看來，在旅游舒適度越來越重要、跨國旅行愈發(fā)普遍的今天，單反的重量和攜帶感正在成為巨大的制約。
第五個問題：你不能拍出大片的原因是什么？
這個問題下排名最高的答案依次是：
A、設備操作太復雜，效果總是不如別人的好；
B、拍攝過程太辛苦；
C、缺少合適攝影對象，比如風景、靜物、模特等。
從中可以發(fā)現(xiàn)，普通消費者對單反和一些手機、運動相機的操作感可謂望洋興嘆。如何能夠簡單直接地拍出專業(yè)大片效果，這是普通攝影愛好群體的另一個痛點。
總結整個對攝影愛好者“拍大片”體驗的調查，我們可以發(fā)現(xiàn)一張叫好又叫座的朋友圈大片，拍攝時必須具備六大要素：
1、旅行經歷與時機、靈感；
2、設備的舒適度和便攜度，可以穿越復雜地形；
3、抓拍能力；
4、熟練使用復雜設備的能力；
5、色彩還原能力、變焦能力、夜景和逆光，合稱四大絕技；
6、塑造一個視覺反常識點，比如超廣角鏡頭、微距鏡頭等。
綜合而言，手機的體驗強在前四項，單反強在后二項。
而隨著近兩年手機攝影能力，開始借助攝像頭、傳感器影像系統(tǒng)，甚至AI技術的長足發(fā)展，開始向著原本陌生的最后兩個技能瘋狂試探。
讓我們回到Mate 20 Pro中，會發(fā)現(xiàn)大爺大媽們的“拍大片”意愿，已經開始被手機攝影中的北極星撥開迷霧。
手機中的北極星，是否已經穿越了“大片迷霧”？
既然單反已經在先天上暴露出了劣勢，那么壓力就來到了手機一方。根據(jù)我們上邊得出的大片共識和必備六要素，一款能夠滿足消費者核心攝影需求的手機，就必須要穿越三層原本并不擅長的迷霧：
1、把專業(yè)模式變得簡單，解決單反的核心痛點；
2、可以與頂級設備比拼的色彩還原能力、變焦能力、夜景和逆光；
3、視覺反常識點的營造。
讓我們回到目前被諸多國際主流評測媒體，公認為拍照能力最強的華為Mate 20 Pro，來看一下這三層障礙是否已經一躍而過。
搭載4000萬像素廣角攝像頭+2000萬像素超廣角攝像頭+800萬像素長焦攝像頭的新徠卡三攝鏡頭解決方案的華為Mate 20 Pro，首先繼承了自Mate 10以來在移動AI層面的探索。搭載雙核NPU的麒麟980，幫助Mate 20系列升級了智能攝影大師2.0，并且加入了智能攝像大師的新功能。
移動AI在于攝像頭的結合上，最重要的一點就是能夠把原本復雜的調參工作省略掉，智能識別所拍攝場景、拍照意圖和用戶期待效果，兼顧AI防抖、智能對焦等智能功能。
換句話說，移動AI的加入以及在Mate 20系列當中完成的進一步升級，令手機與單反的大片戰(zhàn)爭中，最膠著的設備操作性問題產生了答案。用智能之眼觀察萬物，讓大爺大媽們停留在享受拍照樂趣的那個環(huán)節(jié)，隨手一拍都成大片，可謂功莫大焉。
攝影師范英爽
攝影師程斌
攝影師于震
進一步要穿越的，是更加復雜的影像關卡。
有一件很有意思的事，那就是華為P20 Pro創(chuàng)造的很多手機攝影記錄，在今天依舊沒有其他品牌嘗試超越，只能依靠Mate 20 Pro來“自我超越”一下。
主鏡頭采用以底大著稱的IMX600，繼承了P20系列手持超級夜景、HDR能力，以及優(yōu)化升級版的徠卡色彩，Mate 20 Pro在逆光、夜景與色彩等領域持續(xù)著華為手機的領先地位。
攝影師方忠麟
攝影師顧奕瑋
搭配多鏡頭以及3-5倍光學無損變焦和10倍混合變焦的多焦段，讓Mate 20 Pro在變焦上展現(xiàn)出了新的能力，遙遠鏡頭也能輕松捕捉，Mate 20 Pro可謂是做到了“多鏡頭多焦段，一機走天下”。
從多種角度看，Mate20 Pro都被專業(yè)攝影師稱為具備世界頂級水準的攝影器材，尤其在消費級攝影上絕對能夠滿足用戶需求。
值得注意的是，在Mate 20 Pro穿越過的這幾個攝影迷霧當中，或許它并不是唯一一位行者。在色彩還原等領域，iPhone XS等旗艦機也有不俗表現(xiàn)，雖然夜景等能力依舊為Mate 20 Pro所獨擅。
但在大片體驗的最后一層沙漠里，今天卻只有Mate 20系列一位探索者孑然獨行——讓手機攝像頭去觸碰人眼難以觸達的地方。
大片的最后一塊拼圖，在人眼不能抵達的地方
通過調查不難發(fā)現(xiàn)，攝影向用戶對于手機能拍大片，有個終極的檢驗標準，就是能否達成視覺沖擊力。
而視覺沖擊力究竟從何而來？從視覺心理學的角度上看，最容易達成視覺沖擊的方式，就是那些與人眼觀察習慣不同的影像。
這也就是為什么職業(yè)攝影玩家，要隨身攜帶著各種攝像頭。利用廣角、微距、長焦這些手法，讓圖像產生與人眼的異化，是攝影作品沖擊力的根本來源之一。
然而普通消費者怎么辦呢？單反加若干鏡頭的方案未免奢侈，而且太過臃腫難以旅行。街坊王大爺玩攝影真正需要的，是隨手一拍，廣角盡顯。
攝影師顧奕瑋
在Mate20 Pro中，攝影領域最大的升級就是利用全新的三攝攝像頭方案，探索到了手機攝影方案中廣角與微距拍攝的頂點。16mm徠卡超廣角鏡頭，讓用戶在拍攝風景、建筑物，甚至人體動態(tài)時，可以輕松完成捕捉那些人眼難見的角度，大片感悄然降臨。
攝影師程斌
而2.5cm微距拍攝，則從近處讓Mate20 Pro得以見人眼所不能見。要知道，手機連專業(yè)的微距攝像頭，一般也就是達到2cm微距。換句話說，Mate20 Pro以技術承載力，將專業(yè)設備裝進了自身的原裝攝像頭里。
補完了“肉眼難見”這最后一個能力，今天的智能手機頂端，應該說已經在最廣闊的消費級市場，已經可以向專業(yè)攝影器材全面開戰(zhàn)。就連獨屬單反的最后陣地，也被華為Mate 20系列在攝像頭、影像系統(tǒng)、AI系統(tǒng)的合力驅動下打破。
然而手機攝影并不是停滯不前的，未來的終極究竟何在，人類攝影的樂趣是否也隨之無窮？或許明年的P30會更加徹底地論證這一點：拍大片，上位朋友圈攝影大佬，相信華為就對了。
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